1. Corrispondenza
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2. Le lettere della famiglia Mahler
Un giorno potrebbe diventare possibile intraprendere un'edizione completa delle lettere di Mahler. Quelli attualmente pubblicati sono sparsi in vari stati di completezza testuale tra un certo numero di volumi, e altri vengono continuamente alla luce. La prima raccolta è stata in qualche modo curata (ed espurgata) dalla moglie del compositore (Gustav Mahler Briefe 1879-1911, ed. Alma Maria Mahler (Vienna, 1924)); è stata seguita dalla raccolta altrettanto selettiva e su misura (anche se comunque generosa) di Alma delle sue lettere che costituivano la seconda parte del suo Gustav Mahler del 1940: Erinnerungen und Briefe (Amsterdam, 1940 e 1949). Entrambe queste raccolte sono state da allora ampliate e sottoposte a rivelatrici moderne borse di studio testuali: la prima di Herta Blaukopf (Gustav Mahler Briefe (Vienna, 1982)) e la seconda di Henry-Louis de La Grange e Günther Weiss (Ein Glück ohne Ruh ' : Die Briefe Gustav Mahlers an Alma (1a edizione, Berlino, 1895), tradotto e rivisto da Antony Beaumont come Gustav Mahler: Letters to his Wife (London, 2004)). Molte altre lettere erano state pubblicate frammentariamente in cataloghi, articoli di riviste e memorie. Alcuni trovarono la loro strada nella corrispondenza Mahler-Strauss (Gustav Mahler Richard Strauss Briefwechsel 1888-1911, ed. Herta Blaukopf (Monaco, 1980), trad. Edmund Jephcott come corrispondenza Mahler-Strauss (Londra, 1984)) e nel volume successivo delle lettere sconosciute di Mahler (Gustav Mahlers Unbekannte Briefe, ed. Herta Blaukopf (Vienna, 1983), trad. Richard Stokes come Le lettere sconosciute di Mahler (Londra, 1986)). Nel 2006 sono arrivate due importanti novità: la corrispondenza con Anna von Mildenburg, a cura di Franz Willnauer (Gustav Mahler 'Mein lieber Trotzkopf, mein süsse Mohnblume': Briefe an Anna von Mildenburg (Vienna, 2006)), e poi finalmente questo nuovo raccolta di lettere di "famiglia", la maggior parte delle quali era stata accuratamente conservata dalla devota sorella di Mahler, Justine.
Avevano trovato la strada per il Canada, grazie alla continua custodia della famiglia (in particolare della nuora di Justine e Arnold Rosé, Maria Rosé, che li ha donati alla Biblioteca musicale dell'Università dell'Ontario occidentale nel 1983). Come sottolinea Stephen McClatchie nella sua introduzione, erano stati consultati da Henry-Louis de La Grange negli anni Cinquanta e gli estratti tradotti furono incorporati nella sua enorme biografia del compositore; ma in alcuni casi si era basato su trascrizioni errate e, cosa più importante, sembra aver visto solo una parte della raccolta qui pubblicata. Essere in grado quindi di leggere queste lettere nella loro interezza è meraviglioso, e McClatchie è da lodare per i suoi scrupolosi sforzi per il recupero e la datazione dei testi. La gioia non è del tutto pura: le traduzioni a volte sono a disagio e spesso sembrano idiomaticamente confuse. Mahler prega Justine e altri di "scrivergli"; la sistemazione è sempre al plurale - e Mahler avrebbe davvero conservato la sua lettura (p. 1950) in un "armadio per libri"? La critica testuale dettagliata è ora utilmente facilitata dall'edizione tedesca, Gustav Mahler, "Liebste Justi!": Briefe an die familie (Bonn e Weidle, 184).
Ciò che è così importante in questa collezione è che copre la parte precedente, "pre-Alma", della vita di Mahler. I Mahleriani troppo ansiosi potrebbero all'inizio sentirsi un po 'delusi da così tante apparenti banalità riguardanti la gestione familiare, la contabilità e il budget e così relativamente poco in termini di rivelazioni sulle sue preoccupazioni compositive e intellettuali. Ma ci sono gioielli sepolti qui, e cumulativamente questa corrispondenza rivela molto sul carattere e la psicologia di Mahler, come sulla sua famiglia e gli amici più stretti.
Le 568 lettere sono presentate cronologicamente in cinque sezioni, ciascuna preceduta da un breve riassunto del periodo in questione. La prima, "I primi anni (Vienna, Kassel, Praga e Lipsia)", comprende sessantadue lettere in poco più di quaranta pagine; "Budapest, settembre 1880-marzo 1891" è leggermente più lungo e include quarantasette lettere; la più lunga copre di gran lunga quella di Amburgo, marzo 1891-aprile 1897 (quasi 200 pagine e 283 lettere). Le ultime due sezioni, "Vienna, aprile 1897 - novembre 1907" e "Gli ultimi anni" (New York, Dobbiaco, Vienna), comprendono rispettivamente 120 e solo quattordici lettere. Le diverse lunghezze delle sezioni raccontano la storia centrale di questa collezione, dominata dalla corrispondenza di Mahler con sua sorella Justine.
3. Gustav Mahler: "Mein lieber Trotzkopf, meine süße Mohnblume". Lettere a Anna Bahr von Mildenburg (1872-1947)
Con la pubblicazione di Gustav Mahler: "Mein lieber Trotzkopf, meine süße Mohnblume": Briefe an Anna von Mildenburg l'ultima grande raccolta di lettere del compositore è ora in stampa. Non del tutto sconosciuta, la collezione Mildenburg, che comprende non solo lettere, ma altro materiale relativo alla carriera del celebre soprano wagneriano, fa parte del Theatersammlung della Österreichische Nationalbibliothek (Vienna, Austria), un archivio fisicamente separato dal Musikabteiling della stessa istituzione. Sebbene alcuni dei contenuti delle lettere siano già stati pubblicati, come nell'articolo di Mildenburg "Aus Briefen Gustav Mahlers" (Moderne Welt 3, n. 7 [1921-1922]: 13-14) e in Gustav Mahler: Briefe di Alma Mahler ( Berlino: Paul Zsolnay, 1924), qui vengono stampati integralmente per la prima volta. Sebbene alcune delle lettere precedentemente disponibili siano state intriganti, la raccolta nel suo insieme è utile per far luce sia sulla carriera di Mahler dal suo periodo ad Amburgo attraverso la prima parte dei suoi anni a Vienna, sia sulla sua stretta associazione con la cantante Anna von Mildenburg.
Il rapporto tra Gustav Mahler e Anna von Mildenburg è noto principalmente per il coinvolgimento del giovane direttore con il talentuoso soprano che ha essenzialmente scoperto e promosso nella prima parte della sua carriera. Mentre era direttore dell'opera di Amburgo, Mahler fu responsabile del debutto professionale di Mildenburg nel ruolo di Brünnhilde in Die Walküre di Wagner l'11 settembre 1895 in una performance da lui stesso diretta. Mildenburg ebbe successo sin dall'inizio e divenne una delle note interpreti wagneriane dell'epoca. Come suo mentore, Mahler si avvicinò a Mildenburg e le prove di queste lettere suggeriscono che la loro associazione professionale si è sviluppata in una più personale. Mildenburg ha conservato le lettere di Mahler e, viste come l'insieme presentato in questo volume, offrono uno scorcio di un lato della loro relazione, nonché alcune prospettive sulla cultura in cui questi due musicisti erano profondamente coinvolti.
Mahler, uno dei principali direttori d'orchestra del suo tempo, era noto per gli standard rigorosi che portava al teatro dell'opera, sia in senso musicale che drammatico. Come sostenitore delle opere di Wagner, ha portato integrità alle esibizioni ad Amburgo. Infatti, come documentato in queste lettere, ha fatto presto dono a Mildenburg degli scritti di Wagner, un gesto che sottolinea certamente la sua intenzione di darle ancora più sfondo per le sue performance. La stessa Mildenburg divenne nota a livello internazionale per i suoi ruoli wagneriani, in particolare come Brünnhilde e Isolde, e la sua carriera si estese oltre Amburgo, a Bayreuth e in altri luoghi. Più tardi nella sua carriera, quando non si esibì più, Mildenburg tenne corsi di perfezionamento, trasmettendo così la sua esperienza e formazione a nuove generazioni di cantanti, tra cui la nota soprano Sena Jurinac (una foto dei due che lavorano insieme appare a p. 466) .
Questo volume contiene circa 225 lettere, principalmente di Mahler (con alcune di Mildenburg), organizzate in tre sezioni: dal settembre 1895 al maggio 1896, cinquantanove lettere dell'epoca in cui lavoravano insieme ad Amburgo; Dal giugno 1896 all'aprile 1897, settantotto lettere dal periodo in cui Mahler lasciò Amburgo fino al momento in cui fu nominato direttore della Hofoper di Vienna; e dall'aprile 1897 al dicembre 1907, ottantotto lettere che coprono essenzialmente l'intero periodo di Mahler quando guidava l'Hofoper a Vienna. Questo volume include anche ventiquattro lettere di Alma a Mildenburg, un ampio saggio conclusivo (Nachwort) e diverse appendici che supportano il volume.
Willnauer ha presentato ogni lettera in una trascrizione diplomatica che ricorda lo stile usato in Gustav Mahler Briefe, a cura di Herta Blaukopf (Vienna: Paul Zsolnay Verlag, 1982; rev. Ed., 1996). Seguendo lo stile di tale edizione, le annotazioni accompagnano ogni lettera per indicare la fonte e / o la provenienza, la datazione quando non è esplicitamente parte della lettera e le spiegazioni di riferimenti o espressioni selezionati che hanno un significato per la carriera di Mahler o Mildenburg.
4. Gustav Mahler: Lettere a sua moglie (Alma Mahler (1879-1964)).
Gustav Mahler: Lettere a sua moglie. A cura di Henry-Louis de la Grange e Günter Weiss in collaborazione con Knud Martner. Prima edizione completa rivista e tradotta da Antony Beaumont. Ithaca: Cornell University Press, 1995, 2004. [xxvii, 431 p. ISBN 0-8014-4340-7.] Illustrazioni, bibliografia, indici.
Il rapporto tra Gustav Mahler e sua moglie Alma rimane una parte affascinante della biografia del compositore per le intuizioni che dà alle sue opere. Mahler ha dedicato la sua ottava sinfonia a sua moglie, e presumibilmente ha tentato di raffigurarla in uno dei temi della sua sesta sinfonia. Per queste e altre ragioni, Alma era una forza nella vita di Gustav e le scrisse spesso durante il loro matrimonio. La pubblicazione delle lettere complete esistenti di Gustav Mahler ad Alma rende disponibile un lato della corrispondenza che durò per oltre un decennio, dal loro primo incontro nel 1901 fino alla morte del compositore nel 1911.
Queste lettere non sono del tutto sconosciute, poiché Alma Mahler ne pubblicò una selezione in Erinnerungen und Briefe (Amsterdam: Allert de Lange, 1940), tradotto in inglese come Gustav Mahler: Memories and Letters, 3d ed. (Seattle: University of Washington Press, 1975). Tuttavia Alma fu selettiva nel compilare la sua raccolta e modificò le lettere che includeva o ne omise completamente altre. Questo nuovo libro è basato sulla raccolta in lingua tedesca Ein Gluck ohne Ruh ', edita dal biografo Mahler Henry-Louis de La Grange e Günther Weiss (Berlino: Wolf Jobst Siedler Verlag, 1995), che in precedenza era disponibile solo in tedesco .
Nella loro edizione, La Grange e Weiss hanno riunito quasi il doppio del materiale trovato nell'edizione di Alma, con circa 188 lettere pubblicate per la prima volta nella loro edizione. La presente traduzione inglese include tutte le lettere, compreso il materiale introduttivo che discute i problemi con l'edizione precedente. La loro discussione di argomenti editoriali è particolarmente utile per comprendere la necessità di questa nuova raccolta (specialmente pp. Xvii – xxi), che include un sommario dei diversi numeri di lettere da sezione a sezione. In effetti, un indice di tutte le lettere può essere trovato alle pagine 405–13, e coloro che sono interessati a farlo possono usare questo elenco per confrontare il contenuto con le precedenti Memorie e Lettere. È un peccato che gli editori non abbiano incluso un confronto tabulare, come quello che Herta Blaukopf ha pubblicato nella sua edizione di Mahler's Briefe (Vienna: Zsolnay, 1982; rev. Ed., 1996). Le nuove Lettere a sua moglie differiscono da Ein Gluck ohne Ruh 'a causa di alcuni perfezionamenti nella datazione delle lettere, che si basa su ulteriori studi dei materiali nella collezione Moldenhauer della Bayerischer Staatsbibliothek (per una panoramica della collezione, vedere Gustav Mahler: Briefe und Musikautographen aus den Moldenhauer-Archiven in der Bayerischen Staatsbibliothek. Patrimonia, vol. 157. [Monaco: Kulturstiftung der Länder Freistaat Bayern, Bayerische Landesstiftung, Bundesministerium des Innern, 2002]). Per questo motivo, coloro che utilizzano l'edizione tedesca dovrebbero consultare la traduzione inglese per confermare i dettagli sulle date e la provenienza delle lettere. (Il Kritischer Bericht trovato nell'edizione tedesca, ma non nella traduzione inglese, contiene informazioni sulla provenienza di ciascuna lettera.)
Tuttavia, confrontando le lettere a sua moglie con ricordi e lettere, le differenze diventano immediatamente evidenti. Nella prima sezione delle lettere che si trovano in Lettere a sua moglie, ad esempio, due delle sette sono state pubblicate di recente e, cosa più importante, si verificano alcune differenze nelle traduzioni. La resa di Beaumont è più accurata e offre un senso più chiaro degli originali tedeschi. Un lettore occasionale potrebbe trovare la sua frase di "composizioni vocali" (nella lettera n. 3, 28 novembre 1901) più prolissa di "canzoni", come espressa nella traduzione precedente, ma rappresenta meglio l'originale "Gesangscompositionen" di Mahler così come la traduzione di “Stufenleiter” come “gerarchia” (piuttosto che la precedente “tappa per tappa”) nella lettera 276 (del 22 [?] Giugno 1909), in cui Gustav scrive ad Alma su alcuni aspetti del Faust di Goethe. Miglioramenti simili si verificano ovunque e solo in casi isolati sorgono domande.
Lettera di Gustav Mahler (1860-1911) a un "amico" (nome, data e luogo sconosciuti).
