Allgemeiner Deutsches Musikverein (ADM).

Tonkunstlerversammlung dell'ADM, logo, L'Allgemeiner Deutscher Musikverein (ADM / ADMV) (General German Music Association) era un'associazione musicale tedesca fondata nel 1861 da Franz Liszt e Franz Brendel, per incarnare gli ideali musicali della Nuova Scuola di musica tedesca.

Anno 1901, Tonkunstlerversammlung dell'ADM, carta da scrivere.

sfondo

Alla Tonkünstler-Versammlung (Assemblea dei musicisti) del 1859 a Lipsia, gli organizzatori, Liszt e Brendel, hanno voluto aprire la strada per la fondazione di un "Allgemeiner Deutscher Musikverein" (General German Music Association), per incarnare quelli che pensavano come i principi fondamentali della New German School (qv) di musica . La proposta fu introdotta da Louis Köhler nel pomeriggio del 3 giugno 1861. Fu sostenuta in discorsi da personalità di spicco, tra cui Liszt, e poi accettata. Il 7 agosto 1861, nella successiva Tonkünstler-Versammlung, per questa volta a Weimar, ebbe luogo la fondazione dell'ADM. L'associazione è nata con 202 membri, 37 dei quali dall'estero.

ADM

Liszt lasciò Weimar il 18 agosto, viaggiando verso la Slesia, dove, dal 22 agosto al 19 settembre, a Löwenberg fu ospite del principe di Hohenzollern-Hechingen. In una lettera a Brendel del 16 settembre 1861, scrisse:

Sua Altezza aderisce sempre fermamente e fedelmente agli sforzi della "Nuova Scuola Tedesca" e desidera sostenerla ulteriormente. Per questo motivo penso che sarebbe auspicabile eleggere Seifriz come membro del Comitato dell'Allgemeiner Deutscher Musikverein. Voto anche soprattutto per Stein (di Sondershausen), Eduard Liszt, Herbeck, Ambros, David - senza una parola contro il resto dei nomi che avete proposto.

La lettera mostra che, secondo i desideri di Liszt, gli sforzi della "Nuova scuola tedesca" e quelli dell'ADM dovevano essere molto vicini, per non dire identici. Al fine di raggiungere questo scopo, il comitato direttivo dell'ADM dovrebbe essere composto esclusivamente da persone di sua fiducia.

Le principali iniziative che hanno portato alla fondazione dell'ADM sono state quasi tutte di Liszt. Nel 1835 aveva pubblicato sulla Gazette musicale parigina una serie di articoli De la situazione des artistes (“Sulla situazione degli artisti”). Nei suoi primi articoli aveva dato uno sguardo critico alla vita musicale parigina contemporanea che trovava carente sotto tutti gli aspetti. Nel suo ultimo articolo aveva dato suggerimenti per una riorganizzazione della vita musicale.

Nell'ottobre 1842 Liszt era stato nominato a Weimar "Kapellmeister in außerordentlichen Diensten" ("Direttore di servizi straordinari"). A quel tempo viaggiava virtuoso, in tournée con concerti in tutta Europa. All'inizio del 1848 si era stabilito a Weimar. Dal 1849 aveva cercato di installare una "Goethe-Stiftung" ("Fondazione Goethe") allo scopo di sostenere le arti come suggerito nella sua serie di articoli del 1835. Durante gli anni '1850 del XIX secolo divenne chiaro che il progetto non poteva essere realizzato. La base dell'ADM fu il tentativo successivo di Liszt, e questo tentativo fu un successo.

Nella loro versione del 1861, gli statuti dell'ADM furono formulati da Liszt insieme a Brendel. Assomigliavano a quelli della "Goethe-Stiftung" progettata. All'inizio del XX secolo, ci furono tentativi di rinominare l'ADM come "Liszt Verein" o "Neudeutscher Musikverein" ("New German Music Association").

Fino alla fine della sua vita, Liszt è stato il rettore intellettuale dell'ADM, ma non ha voluto esserne il presidente. Il primo presidente fu Franz Brendel, fino alla sua morte nel 1868. I successori di Brendel furono Carl Riedel, fino al 1888, Hans Bronsart von Schellendorff, fino al 1898, Fritz Steinbach, fino al 1901, Richard Strauss, fino al 1909, Max von Schillings (1868-1933), fino al 1919, Friedrich Rösch, fino al 1925, Siegmund von Hausegger fino al 1935 e Peter Raabe. Nel 1937, l'ADM fu chiuso per ordine del regime nazionalsocialista tedesco.

Obiettivi di supporto

L'ADM mirava sia alla performance musicale che al supporto pratico. L'assenza di fondi ha ritardato le iniziative di sostegno. Nel corso del tempo l'ADM divenne trustee di diverse fondazioni. La prima fu una "Beethoven-Stiftung" (Fondazione Beethoven), (1871) finanziata dai beni di Sophie e Robert Pflughaupt e ampliata dai doni di Liszt e Karl Alexander, Granduca di Sassonia-Weimar-Eisenach. Tra gli artisti supportati dalla “Beethoven-Stiftung” c'erano Robert Franz, August Göllerich, Felix Draeseke, Max Reger, Hans Pfitzner e altri.

Dopo la morte di Liszt il 31 luglio 1886, Marie Hohenlohe-Schillingsfürst, figlia della principessa Wittgenstein, fondò nel 1887 una “Franz Liszt Stiftung” (Fondazione Franz Liszt). I fondi erano destinati alla modifica di un'edizione completa delle opere musicali di Liszt, nonché per gli stipendi. Tra gli artisti supportati dalla “Franz Liszt Stiftung” c'erano Robert Franz e Claudio Arrau. Nel 1903 e nel 1904, quando Richard Strauss era presidente dell'ADM, Arnold Schoenberg fu sostenuto con una somma annuale di 1,000 marchi, la sovvenzione massima della fondazione.

Ulteriori fondazioni furono una "Mansouroff-Stiftung", fondata nel 1889, una "Hermann-Stiftung", fondata nel 1893, e una "Richard-Wagner-Stiftung", fondata nel 1915 e dedicata al supporto di spettacoli di musica drammatica. Nel 1937, quando l'ADM fu chiuso, le fondamenta esistevano ancora, sebbene vi fossero state perdite di importo considerevole dovute alla prima guerra mondiale e alla successiva crisi economica. Tracce delle fondamenta possono essere trovate fino al 1943, ma sono andate perse in seguito.

Obiettivi artistici

Nell'ambito degli obiettivi artistici dell'ADM, dovevano essere organizzate annualmente Tonkünstler-Versammlungen in diverse località, con esibizioni di importanti, raramente ascoltate, e soprattutto nuove opere musicali di ogni genere. Tuttavia, dovevano essere eseguite anche opere più vecchie che venivano ascoltate solo di rado o per niente, ma interessanti per la loro importanza. Inoltre, dovevano essere stampate nuove opere, musicali o accademiche. L'ADM doveva avere una propria biblioteca e modificare un almanacco annuale. Dell'almanacco furono realizzati solo volumi per gli anni 1868, 1869 e 1870. Fino al 1892 l'organo principale dell'ADM era la Neue Zeitschrift für Musik. Successivamente, fino al 1933, i membri dell'ADM ricevettero “Mitteilungen” (Comunicazioni).

L'ADM aveva un dipartimento letterario e uno musicale; il primo ha deciso di tenere lezioni alla Tonkünstler-Versammlungen, il secondo ha selezionato opere musicali da eseguire. Fino alla sua morte nel 1886, Liszt era il capo del dipartimento musicale. Altri membri di spicco nel corso degli anni furono Hans von Bülow, Carl Friedrich von Weitzmann, Louis Köhler, Carl Riedel, Bronsart von Schellendorff, Felix Draeseke, Eduard Lassen, Eugen d'Albert, Richard Strauss, Engelbert Humperdinck, Felix Weingartner, Max von Schillings (1868-1933), Siegmund von Hausegger, Hans Pfitzner, Alexander von Zemlinsky, Peter Raabe, Jean Louis Nicodé, Emil von Reznicek, Heinz Tiessen, Joseph Haas, Paul Hindemith, Alban Berg, Ernst Toch e altri.

Il dipartimento musicale ha anche deciso in quali luoghi organizzare il Tonkünstler-Versammlungen. Dopo la Tonkünstler-Versammlung del 1861 a Weimar, ci fu una pausa di tre anni. Nel 1864 si tenne una Tonkünstler-Versammlung a Karlsruhe. Successivamente, ad eccezione degli anni 1866, 1875 e 1915-1918 (prima guerra mondiale), furono organizzati i Tonkünstler-Versammlungen annuali. In diversi casi, 1903, 1910 e 1932, furono scelti luoghi in Svizzera, Basilea, Zurigo e ancora una volta Zurigo. La Tonkünstler-Versammlung del 1905 ebbe luogo a Graz.

Repertorio concertistico dell'ADM fino al 1886

Durante la vita di Liszt, egli stesso era di gran lunga il compositore più frequentemente eseguito ai concerti del Tonkünstler-Versammlungen. In 135 rappresentazioni sono state eseguite 96 delle sue opere. Il secondo posto è stato conquistato da JS Bach con 30 esecuzioni di 24 opere. Molte delle sue opere furono nuove scoperte dopo essere state pubblicate per la prima volta nell'edizione completa della "Bach-Gesellschaft" (Bach-Society). Dopo Liszt il compositore contemporaneo più eseguito è stato Brahms con 25 esecuzioni di 16 opere. Di Berlioz, 14 opere sono state eseguite in 23 rappresentazioni e di Wagner 12 opere in 22 rappresentazioni. Dal 6 ° al 12 ° posto c'erano Raff, Cornelius, Lassen, Schumann, Draeseke, Beethoven e Bülow.

La forte posizione di Brahms nei programmi dei concerti dell'ADM può a prima vista essere sorprendente, poiché era stato spesso caratterizzato dal riferimento al "Manifesto" con cui scriveva Giuseppe Gioacchino (1831-1907) contro la nuova scuola tedesca. Ma la carriera di un artista difficilmente può essere ridotta a un singolo evento. Anche nel 1864, in occasione della Tonkünstler-Versammlung di Karlsruhe, fu Liszt a suggerire l'esecuzione del Concerto per violino di Joachim in stile ungherese. Dopo una disputa con Bülow, che votò con veemenza contro, il suggerimento di Liszt fu accettato. Dopo il 1869, morendo Brendel l'anno precedente, furono regolarmente eseguite opere di Brahms; e nel 1887, dopo la morte di Liszt, Brahms divenne a sua volta membro dell'ADM. Poco dopo è stato eletto membro del comitato direttivo.

Durante il 1861-1886, tra i lavori sui suggerimenti di Liszt c'erano:

  • Felix Draeseke - Germania-Marsch (1861) così come le canzoni e il Requiem in si minore (1883)
  • Hans von Bülow - ciclo di canzoni Die Entsagende op.8 (1861)
  • Bronsart von Schellendorff - Concerto per pianoforte, op. 10
  • Peter Cornelius - Terzet dall'opera Der Barbier von Bagdad (1861)
  • Leopold Damrosch - Serenata per violino e orchestra (1861)
  • Eduard Lassen - Sinfonia in quattro movimenti (1867) e musica della trilogia dei nibelunghi di Hebbel (1872)
  • Heinrich Herzogenberg - Deutsche Liederspiel (1879)
  • Carl Müller-Hartung - Salmo 42 per solo, coro e orchestra (1872), Salmo 84 per baritono, quartetto solista e coro maschile a tre (1878), Fest-Ouverture in do maggiore (1884) e canzoni per soprano (1886)
  • Xaver Scharwenka - 2 ° Concerto per pianoforte (1881)
  • Heinrich Schulze-Beuthen - Salmi 42 e 43 (1870),
  • Carl Stöhr - Pastoral-Ouverture (1861),
  • Camille Saint-Saëns - Die Hochzeit des Prometheus (1870) e una Sonata per violoncello (1874).

Spesso Liszt suggeriva anche opere di compositori russi come César Cui, Alexander Borodin, Alexander Glazunov, Nikolai Rimsky-Korsakov e Pyotr Ilyich Tchaikovsky, tutti membri dell'ADM. Nel 1876, 1880 e 1883 fu suonata la Sinfonia in mi bemolle maggiore di Borodin. Tuttavia, non tutti i suggerimenti di Liszt sui compositori russi hanno trovato accettazione. Ad esempio, nel 1885 fu suggerimento di Liszt di eseguire la Sinfonia in do maggiore di Mily Balakirev, a lui stesso dedicata. Invece, sono stati suonati l'Ouverture King Lear di Balakirev e alcuni dei suoi pezzi per pianoforte.

A causa dello stretto legame tra lo stesso Liszt, la “Nuova Scuola Tedesca” e l'ADM, le opere sopra elencate possono essere prese come esempi di musica della “Nuova Scuola Tedesca”. Stimare il loro valore artistico, o anche solo conoscerli, è un compito difficile. Quasi tutte le opere sono scomparse dal repertorio dei concerti regolarmente suonato e le partiture sono accessibili solo negli archivi. La musica della "Nuova scuola tedesca" fino al 1886, compresa la maggior parte delle opere di Liszt, fu trascurata o ignorata anche dalla ricerca accademica per un lungo periodo, ad eccezione di quella di Wagner. Solo relativamente tardi nel XX secolo l'interesse si è ripreso.

L'ADM fino alla prima guerra mondiale

Lo sviluppo dell'ADM dopo la morte di Liszt è legato alla carriera di Richard Strauss. Era un membro dal 1887. Nello stesso anno, alla Tonkünstler-Versammlung di Colonia, il suo Quartetto per pianoforte, op. 13, per è stato eseguito. Durante il 1890–98 Strauss fu membro della "musikalische Sektion". Come tale ha sostenuto Gustav Mahler, la cui Sinfonia n. 1 fu eseguita nel giugno 1894 al Tonkünstler-Versammlung di Weimar.

Nel 1898 doveva essere eletto un nuovo presidente, poiché Bronsart von Schellendorff voleva dimettersi. Strauss, a quel tempo considerato un compositore d'avanguardia e di successo, era un candidato ideale. Tuttavia, c'erano forti divergenze tra lui e il resto del comitato direttivo riguardo alle sue attività a favore di una modifica dei diritti legali dei compositori di musica strumentale, per quanto riguarda i diritti sulle esecuzioni delle loro opere. Per questi motivi, dopo che Fritz Steinbach era stato eletto nuovo presidente, Strauss il 24 settembre 1898 fu escluso dal comitato direttivo. Ha fondato le proprie organizzazioni, ma il 1901 è tornato all'ADM. In una cosiddetta "rivoluzione di Heidelberg" il vecchio comitato direttivo fu rimosso e Strauss fu eletto presidente. I successivi presidenti Max von Schillings (1868-1933) e Friedrich Rösch erano amici intimi di Strauss, che nel 1909 fu nominato presidente onorario. Fino alla prima guerra mondiale ha dominato l'ADM come ha fatto Liszt in passato.

Durante gli ultimi anni del periodo in cui Bronsart era presidente, si era manifestato malcontento per il repertorio dei concerti al Tonkünstler-Versammlungen. Nel 1896, a Lipsia, ad esempio, furono eseguite opere di Alessandro Scarlatti, Pietro Antonio Locatelli, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel e Federico II di Prussia oltre a opere di Brahms, Berlioz, Liszt e Wagner. Le opere di stili storici incontrarono un crescente interesse di quel tempo per la musica del barocco o anche per periodi precedenti della storia della musica. L'esecuzione di questi lavori era in congruenza con gli statuti dell'ADM. Brahms, Berlioz, Liszt e Wagner, tuttavia, furono sempre più considerati dei classici. Mentre le loro opere erano ancora eseguite, mancavano opere dell'attuale generazione di giovani compositori, ad eccezione di Strauss. L'ADM fu quindi accusato di confondere uno spirito di corpo, come installato da Liszt, con gli interessi di una diocesi o la presunzione di un reggimento.

Strauss, che non condivideva l'interesse per la musica dei tempi storici, ha cambiato gli statuti dell'ADM. Il suo scopo principale era ora coltivare e sostenere la vita musicale tedesca nel senso di nuovi sviluppi. Il dipartimento letterario e i paragrafi riguardanti le esecuzioni di opere più antiche furono rimossi, le Tonkünstler-Versammlungen furono ribattezzate Tonkünstler-Feste (Festival dei musicisti) e le esecuzioni di opere dei vecchi "Nuovi tedeschi" furono ridotte a eccezioni. Fino alla prima guerra mondiale, il compositore contemporaneo più interpretato al Tonkünstler-Feste era lo stesso Strauss, ma c'erano anche opere come le Sinfonie nn. III e VI di Mahler, l'Ouverture Das Christ-Elflein di Pfitzner, il Quartetto per archi di Reger in re minore op. 113, Il cigno di Tuonela e il ritorno di Lemminkäinen dalla suite Lemminkäinen, op. 22, di Sibelius, Rapsodia op. Di Bartók. 1 per pianoforte e orchestra e il Quartetto per archi di Kodály in do minore.

In qualità di presidente dell'ADM, Strauss è stato responsabile dell'edizione completa delle opere musicali di Liszt, come progettato dalla “Franz Liszt Stiftung”. A questo proposito, a causa di difficoltà legali, si è verificato un ritardo. L'edizione doveva essere intrapresa dalla casa editrice Breitkopf & Härtel di Lipsia, ma era necessario il consenso degli editori originali delle opere di Liszt. La maggior parte di loro si è rifiutata di partecipare. Secondo la situazione giuridica dell'epoca, le opere di Liszt non furono libere fino a 30 anni dopo la sua morte, cioè nel 1916. L'edizione iniziò nel 1907 con volumi contenenti opere, come le Poesie Sinfoniche, originariamente pubblicate da Breitkopf & Härtel. Fino al 1936 apparvero ulteriori volumi. L'anno successivo 1937, quando l'ADM fu chiuso, l'edizione Liszt, sebbene di gran lunga incompleta, fu interrotta.

L'ADM dopo la prima guerra mondiale

Dopo la prima guerra mondiale, al Tonkünstler-Fest del 1919 a Berlino, l'ADM riprese con un programma di concerti composto dall'Oratorio Frühlingsfeier di Karl Prohaska, l'Oratorio Der Sonne Geist di Friedrich Klose, Lieder auf indische Dichtungen di Julius Weismann con accompagnamento di Trio, Aufklänge di Siegmund von Hausegger , Variazioni sinfoniche sulla filastrocca “Schlaf, Kindchen, schlaf”, Variationen über ein Thema von Bach di Georg Schumann, op. 59, e la sua scena David und Absalom, op. 70, canzoni con accompagnamento orchestrale di Paul Stuiber, the String Quartet, op. 31, di August Reuß, una sonata per violino di Julius Kopsch, Sei canzoni di Richard Strauss, op. 68, su poesie di Clemens Brentano, un trio d'archi di Erwin Lendvai, la poesia di Paul Juon Litania per pianoforte, violino e violoncello, e canzoni di Heinz Tiessen.

L'ADM è stato attaccato da critici da diverse parti. Secondo Bruno Schrader, un ultranazionalista di inclinazione antisemita, la maggior parte delle produzioni rappresentate al Tonkünstler-Fest erano iper moderne. Le canzoni di Paul Stuiber erano lamentose, e con le canzoni di Strauss, non adatte a essere cantate come erano, l'impotenza e la decadenza avevano raggiunto il loro apice. Dopo la prima guerra mondiale era stata persa dal "Deutsche Reich", secondo Schrader, doveva aver luogo una battaglia di ritorsione culturale contro un'invasione dell'arte francese, belga e polacca.

Altri critici avevano opinioni opposte. Dal loro punto di vista, l'ADM stava cercando di ricostruire la vita culturale del "Deutsche Reich" di Guglielmo II. I "nuovi tedeschi" erano quindi considerati rappresentanti di un tradizionalismo fuori luogo. Le Tone Poems di Strauss, come Also sprach Zarathustra, dieci anni prima ancora considerate come musica d'avanguardia, erano ora viste come opere di un tempo. La sua Sinfonia Domestica era antiquata e raschiava persino i confini del programma musicale, il che non era più accettabile. La sua Elektra, presentata per la prima volta nel 1909 e all'epoca attaccata come ultra progressista, era un vecchio cappello.

L'ADM elesse i nuovi presidenti, nel 1919 Friedrich Rösch e nel 1925 Siegmund von Hausegger. Fino all'inizio degli anni '1930, venivano eseguite opere di una vasta gamma di stili diversi, tra cui opere di Arnold Schoenberg, Anton Webern, Alban Berg, Paul Hindemith, Ernst Krenek, Heinz Tiessen e Karol Rathau. Inevitabilmente, tra i membri dell'ADM c'erano opinioni diverse su questi lavori. Da alcuni, la pantomima di danza di Hindemith Der Dämon è stata considerata come uno scherzo malvagio e l'opera di Krenek Der Sprung über den Schatten come musica di un cervello intellettualmente sovralimentato. Rathau nella sua seconda sinfonia aveva creato una zuppa dissonante. Tuttavia, l'ADM ha dimostrato ancora una volta di essere la principale istituzione del progresso musicale.

Fine dell'ADM

Dal 1933, dopo che Adolf Hitler era diventato Cancelliere del "Deutsche Reich", l'ADM fu attaccato dai nazionalsocialisti. Durante il Tonkünstler-Fest, ora chiamato di nuovo Tonkünstler-Versammlung, di quell'anno a Dortmund, il "Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda" (Ministero per l'Illuminazione del Popolo e la Propaganda) di Joseph Goebbels ha reso noto che una riorganizzazione della vita culturale doveva aver luogo. Nel novembre 1933, come parte del ministero di Goebbels, fu installata una Reichsmusikkammer ("Camera della musica imperiale"), diretta da Richard Strauss, responsabile di tutte le parti della vita musicale tedesca. Nel luglio 1935 Strauss dovette dimettersi a causa della sua collaborazione con artisti ebrei, in particolare con Stefan Zweig, librettista dell'opera Die schweigsame Frau. Il suo successore, fino alla sua morte il 12 aprile 1945, fu Peter Raabe.

Siegmund von Hausegger, fino ad allora presidente dell'ADM, ha suggerito le sue dimissioni a favore di Raabe, che dovrebbe essere eletto. Il suggerimento è stato accettato, poiché i membri principali speravano, con Raabe unendo entrambe le posizioni l'ADM potrebbe mantenere l'indipendenza; ma questo è stato un errore. Nel 1936, al Tonkünstler-Versammlung di Lipsia, Raabe lesse una lettera all'assemblea generale dell'ADM. Era una lettera di alcuni membri nazionalsocialisti a Paul Graener, rettore del dipartimento dei compositori della Reichsmusikkammer, con reclami sul comitato direttivo dell'ADM. I suggerimenti delle organizzazioni nazionalsocialiste non erano stati sufficientemente presi in considerazione. Inoltre, case editrici, come Editori musicali Schott, furono supportati dall'ADM, sebbene i loro cataloghi promuovessero le opere di compositori ebrei. L'ADM è stato anche accusato di essere governato da una "coalizione nero-rossa".

Dopo un acceso dibattito con ulteriori accuse contro Joseph Haas, Siegmund von Hausegger, Hermann Abendroth e Richard Strauss, gli autori della lettera si sono scusati. La lettera, tuttavia, insieme ad altre due in cui si chiedeva la liquidazione dell'ADM, era stata inviata alla Gestapo. Nel dicembre 1936, Raabe disse al comitato direttivo, Goebbels gli aveva detto che l'ADM doveva essere sciolto. Raabe ha cercato di convincere i suoi colleghi che il Reichsmusikkammer era il vero difensore culturale dei musicisti. Ha anche assicurato loro che la futura Tonkünstler-Feste sarebbe stata meravigliosa come i raduni nazisti a Norimberga. Poiché Raabe non trovò sostegno nelle decisioni di due ulteriori assemblee generali, nel giugno e novembre 1937, l'ADM fu chiuso.

Nel 1937, a Darmstadt e Francoforte, si tenne un'ultima Tonkünstler-Versammlung con concerti. Come ultimi pezzi, sono stati suonati il ​​Poema sinfonico Orpheus di Liszt, il suo Concerto per pianoforte n. 1 in mi bemolle maggiore e la Sinfonia Faust. La Faust Symphony, nella sua versione finale, era stata eseguita per la prima volta alla Tonkünstler-Versammlung del 1861 a Weimar, dove aveva avuto luogo la fondazione dell'ADM. Un cerchio si era chiuso. Con i suoni del Chorus mysticus “Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis” (Tutto ciò che è deperibile è solo un simbolo) l'ADM si è allontanato dalla storia.

feste

1859 Lipsia, 1-5 giugno
1861 Weimar, 5-7 agosto
1864 Karlsruhe, 22-25 agosto
1865 Dessau, 25-28 maggio
1867 Meiningen, 22-26 agosto
1868 Altenburg, 19-23 luglio
1869 Lipsia, 10-13 luglio
1870 Weimar, 26-29 maggio
1871 Magdeburgo, 16-18 settembre
1872 Kassel, 27-30 giugno
1873 Lipsia, 14-16 aprile
1874 Halle, 25-27 luglio
1876 ​​Altenburg, 28-31 maggio
1877 Hannover, 19-24 maggio
1878 Erfurt, 21-26 giugno
1879 Wiesbaden, 5-8 giugno
1880 Baden-Baden, 20-23 maggio
1881 Magdeburgo, 9-12 giugno
1882 Zurigo, 8-12 luglio
1883 Lipsia, 3-6 maggio
1884 Weimar, 24-27 maggio
1885 Karlsruhe, 28-31 maggio
1886 Sondershausen, 3-6 giugno
1887 Köln, 26-29 giugno
1888 Dessau, 10-13 maggio
1889 Wiesbaden, 27-30 giugno
1890 Eisenach, 19-22 giugno
1891 Berlino, 31 maggio-3 giugno
Monaco 1893, 27-28 maggio
1894 Weimar, 1-5 giugno: Tonkunstlerversammlung dell'ADM (1894) - 1894 Concerto Weimar 03-06-1894 - Sinfonia n. 1
1895 Braunschweig, 12-15 giugno
1896 Lipsia, 28 maggio-1 giugno
1897 Mannheim, 26 maggio-2 giugno
1898 Mainz, 25-28 giugno
1899 Dortmund, 10-13 maggio
1900 Brema, 23-27 maggio
1901 Heidelberg, 1-4 giugno
1902 Krefeld, 6-9 giugno: Tonkunstlerversammlung dell'ADM (1902) - 1902 Concerto Krefeld 09-06-1902 - Sinfonia n. 3 (prima)
1903 Basilea, 12-15 giugno: Tonkunstlerversammlung dell'ADM (1903) - 1903 Concerto Basilea 15-06-1903 - Sinfonia n. 2
1904 Francoforte, 27 maggio-1 giugno
1905 Graz, 31 maggio-4 giugno: Tonkunstlerversammlung dell'ADM (1905) - 1905 Concerto Graz 01-06-1905 - Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Ruckert-Lieder
1906 Essen, 24-27 maggio: Tonkunstlerversammlung dell'ADM (1906) - 1906 Concert Essen 27-05-1906 - Sinfonia n. 6 (prima)
1907 Dresda, 29 giugno-2 luglio
1908 München, 1-5 giugno
1909 Stoccarda, 3-6 giugno
1910 Zurigo, 27-31 maggio
1911 Heidelberg, 22-25 ottobre
1912 Danzica, 27 maggio-1 giugno
1913 Jena, 3-7 giugno
1914 Essen, 22-27 maggio
1920 Weimar, 8-12 giugno
1921 Norimberga, 13-18 giugno
1922 Düsseldorf, 3-8 giugno
1923 Kassel, 8-13 giugno
1924 Francoforte aM, 9-15 giugno
1925 Kiel, 14-18 giugno
1926 Chemnitz, 25-29 maggio
1927 Krefeld, 12-16 giugno
1928 Schwerin, 20-24 maggio
1929 Duisburg, 2-7 luglio
1930 Königsberg, 5-9 giugno
1931 Brema, 11-16 maggio
1932 Zurigo, 10-14 giugno
1933 Dortmund, 19-22 giugno
1934 Wiesbaden, 3-7 giugno
1935 Amburgo, 1-7 giugno
1935 Berlino, 22-24 settembre
1936 12-18 giugno: Weimar (12-15 giugno), Jena (16-17 giugno), Eisenach (18 giugno)
1937 8-13 giugno: Darmstadt (8-10, 13 giugno), Francoforte sul Meno (11-12 giugno)

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