Nell'attuale quartiere cittadino di Krefeld non c'erano, come è noto, né una corte principesca né una sede vescovile. Una cittadinanza con mercanti e artigiani benestanti, come li si conosce dalle libere tenute imperiali o da altre metropoli fin dal medioevo, non poteva che svilupparsi tardi. Le occasioni per entrare in contatto con suoni bellissimi erano limitate: canti durante il culto, a scuola, a casa al lavoro o dopo, organo e campane, melodie gregoriane di rito romano, richiami di corni post-o guardiani notturni, tamburi per marce militari, balli in feste pubbliche o private ...

Le principali famiglie Krefelder, che erano arrivate alla prosperità grazie alla loro diligenza e al loro modo di vivere modesto, avevano cercato e trovato svago anche nella musica del diciottesimo secolo. Questo si riferisce all'emergere dell'arte-musica, così chiamata nella tradizione classico-romantica. Da inizi piccoli, per lo più privati, Krefeld divenne presto una delle principali città musicali della Renania. Con la nomina dei direttori musicali hai avuto una mano felice.

Associazioni di canto, orchestre, associazioni di canto maschile e cori di chiesa hanno dato al Krefeldern l'opportunità più lunga di ascoltare il grande museo della tradizione musicale e di conoscere i nuovi suoni del proprio presente. Soprattutto, uno non era solo un ascoltatore, molti erano cantanti e strumentisti entusiasti. I sussidi urbani (sparsi) hanno cominciato a fluire gradualmente. Tra i numerosi legami con i più illustri compositori e musicisti dell'epoca, si ricorda l'amicizia con Johannes Brahms.

Il momento clou della vita musicale di Krefeld nel lungo XIX secolo fu il Tonkünstlerversammlung della General German Music Society nel 1902.

È stato offerto uno spaccato della musica contemporanea, è stato trovato tutto ciò che aveva rango e nome - compresi i compositori di Krefeld, e Gustav Mahler è stato in grado di presentare la sua terza sinfonia nella Stadthalle di Krefeld. Bisogna aggiungere che, con il “Wacht am Rhein”, Krefeld aveva agito in tutto il mondo con lo sviluppo del bandoneon.

Tonkunstlerversammlung dell'ADM (1902)

Nel frattempo era stato istituito un conservatorio e con il teatro musicale, che non era stato così lontano prima dell'inizio del XX secolo, ora era sulla scena un compagno di gioco cresciuto con entusiasmo. Il nuovo secolo potrebbe quindi offrire un programma musicale straordinariamente ricco. Come ovunque, è iniziata la discussione sui cosiddetti “neutrini”. I giocatori sono stati gradualmente portati alla cura della finanza urbana.

La solida base delle associazioni musicali secolari ed ecclesiastiche non è caduta. Nel 1927 Krefeld fu nuovamente in grado di ospitare il Festival musicale della Società di musica tedesca generale. Grazie ad un'iniziativa privata, l'orchestra si salvò quando la solidità finanziaria della città si era così indebolita a causa della crisi economica globale che i musicisti non potevano più essere impiegati. I dodici anni successivi portarono con sé ogni tipo di iniziative ideologiche, oltre alla fondazione della scuola di musica, 1943 la distruzione della Stadthalle, il teatro, il conservatorio e presto la fine di tutti gli eventi.

RECENSIONI:

  • Anon, "The Annual Festival of German Musicians", The Musical Times (1 luglio 1902), pp. 480-481.
  • Anon, "XXXVIII. Tonkünstler-Versammlung, "Krefelder Zeitung Nr. 287, Mittag-Ausg. (6 giugno 1902).
  • Gl., "Die 38. Tonkünstler-Versammlung in Krefeld", Neue Musikalische-Zietung, 23/14 (26 giugno 1902), 189.
  • Wilhelm Klatte, "Die 38. Tonkünstler-Versammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins zu Krefeld (7.-10. Juni)," Die Musik, I / 19 (1. Juliheft 1902), pp. 1761-66.
  • Max Hehemann, "Zur 38. Tonkünstler-Versammlung zu Krefeld", Neue Zeitschrift für Musik, 98/26 (18 giugno 1902), pp. 365-69.
  • Dr. Otto Nietzl, "Die 38. Tonkünstlerversammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins zu Krefeld", Signale für die Musikalische Welt, 33 (18 giugno 1902), pp. 625-629.
  • Anon, "Zur 38. Tonkünstler-Versammlung des Allgemeinen Duetsche Musikvereins in Krefeld", Allgemeine Deutsche Musik-Zeitung, 23/24 (13 giugno 1902), pp. 405-406.
  • Otto Lessmann, "Die 38. Tonkünstler-Versammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins a Krefeld", Allgemeine Deutsche Musik-Zeitung, 23/25 (20 giugno 1902), pp. 463-466. 

FESTDIRIGENTE: Th. Müller-Reuter

07-06-1902: 1 ° Orch. Concerto, Abends 6:30 Uhr, in der Stadthalle.

Konzertflügel: Bechstein

1. Max Schillings: "Meergruss", sinfon. Fantasie (comp. 1895 / comp. Cond.) - Max Schillings, pp. 1573-1574.

2. Felix vom Rath: Klavierkonzert in B-moll mit Orchester (solo: Herr Conrad Ansorge) - Rudolf Louis, pp. 1580-1581

3. Waldemar von Baussnern: Zwei Gesänge für Sopran mit Orchester: (a) "Meeresstille" (b) "Vision" (solo: Frl. Helene Berard / comp. Cond.)

4. Leo Blech: "Waldwanderung", Tondichtung für Orchester (comp. Cond.) - Egon Pollack, pp. 1574-1577.

INTERMISSION

5. Hermann Bischoff: "Pan", ein Idyll für grosses Orchester, op. 14 (comp. Cond.) - Hermann Bischoff, pp. 1577-1579.

6. Hans Pfitzner: "Herr Oluf", Ballad für Bariton und Orchester (solo: Herr Josef Loritz / comp. Cond.) - Rudolf Louis, pp. 1579-1581.

7. Hans Sommer: Dramatisches Fragment aus der Oper: “Rübezahl” (soli: Frl. Helene Berard (Sopr) u. Herr Rob. Schirmer (Ten)) - Ernst H. Seyyfandt.

8. Eugene d'Albert: Ouverture zd Oper: "Der Improvisator" (Carnivalstreiben in Italien)

08-06-1902: Lieder-Matinée (28 Lieder), Vormittags 11:30 Uhr, in der Königsburg.

Konzertflügel: Steinweg Nachf., Braunschweig

1. Max Reger: (a) "Wasldseligkeit" (b) "Der Narr"

–Franz Mikorey: (a) "Die Luft so still" (b) "Landeschaft" (c) "Genesung" (Bariton: Herr Josef Loritz / Klavier: Franz Mikorey)

2. Conrad Ansorge: (a) "Weidenwald", op. 16 (b) "Stimme des Abends", op. 15, n ° 1 (c) II. Gesange ad Cyklus: "Waller im Schnee", op. 14 (Sopran: Frl. Marta Sandal / Klavier: Conrad Ansorge)

3. Eug. Lindner: "Stimmungen aus Friedrich Nietzsche" (49. Gesang.)

–Alfred Lorenz: (a) "Abendlied" (b) "Glaube nur!"

–Fel. Weingartner: (a) "Wie glanzt der helle Mond" (b) "Irrlichter" (Alt: Frau Louise Geller-Wolter / Klavier: Herr Rob. Laugs)

4. Otto Naumann: (a) "Zuversicht" (b) "Das Nest"

–Gustave Brecher: (a) "Das Liebesschloss" (b) "Der Arbeitsmann" (Dieci: Herr Robert Schirmer / Klavier: Herr Rob. Laugs)

5. Hugo Wolf: (a) "Und willst du deinen Liebsten sterben sehen" (b) "Wir haven beide lange Zeit geschwiegen" (c) "Ihr jungen Leute, die ihr zieht in's Feld" (MzSop: Frl. Marg. Bletzer / Klavier: Herr Rob. Laugs)

6. Kurt Schindler: (a) "Künstler's Abendlied" (b) "Abenständchen" (c) "Frühes Liedchen" (Sop: Frl. Marta Sandal / Klavier: Kurt Schindler)

7. Ferdinand Pfohl: Zwei Thurmballaden (No. III u. IV) (Bariton: Herr Josef Loritz / Klaveri: Franz Mikorey).

08-06-1902: Concerto in chiesa, Abends 6 Uhr, in der Stadthalle.

1. Franz Liszt: "Christus" - Theodor Muller-Reuter: 1558-63

(Sop: Frl. Helene Berard; Alt: Frau Louise Geller-Wolter; Dieci: Herr Rob. Schirmer; Bariton: Herr Herm. Gausche; Basso: Herr Jan Hemsing; Orgel: Herr Karl Straube.)

09-06-1902: 2nd Orch. Concerto, Abends 8 Uhr, in der Stadthalle

Gustav Mahler: Sinfonia n. 3 (1a esecuzione completa / breve intervallo tra primo e secondo movimento / Alto Solo: Frau. Louise Geller-Wolter) (comp. Cond.) - rifiutato di pubblicare l'anteprima, pp. 1563. 1902 Concerto Krefeld 09-06-1902 - Sinfonia n. 3 (prima).

10-06-1902: Kammer-Matinée, Vormittages 11:30 Uhr, in der Königsburg.

Konzertflügel (# 1): Rud. Ibach Sohn

Konzertflügel (# 2-5): Bläthner

1. Paul Juon: Trio für Klavier, Violine u. Violincello, (a) Allegro (b) Adagio non troppo (c) Rondo. Allegro. - Wilhelm Altmann, pagg. 1583-1585.

2. Fritz Vollbach: Lieder für Sopran (a) “Gesang in der Mondnact”, op. 23, n. 2 (b) "Frühlingslänten", op. 23, n. 3 (c) "Morgen", op. 23, n. 1 (Sopr: Frl. Eva Lessmann / Klavier: Herr Prof. Schumann)

3. Ludwig Thuille: Sonate für Violincello und Klavier (a) Allegro energico, ma non troppo presto (b) Adagio (c) Allegro ma non troppo (Herr H. Dechert u. Ludwig Thuille)

4. Max Schillings: Lieder für Sopran (a) “Sommer”, op. 13, n. 3 (b) "Eros und die Biene", op. 14, n. 2 (c) "Eros im Becher", op. 14, n. 1 (Sopr: Eva Lessman / Klavier: Max Schillings)

5. Georg Schumann: Quartett F-moll op. 29 für Klavier, violino, viola u. Violincello (a) Allegro motlo Expressivo (b) Molto andante con expressione (c) Quasi presto con faoco (d) Allegro con passione (Georg Schumann, die Herren Professor Halir u. Müller, u. II Dechert) - Georg Schumann, pp. 1581-1583.

10-06-1902: 3rd Orch. Concerto, Abends 6:30 Uhr, in der Stadthall

1. Otto Taubmann: "Baldomar canta vor Violante", ad Chordrama "Sängerweihe" (Frl. Marg. Bletzer, Herr Schirmer, Herr Loritz) (comp. Cond.)

2. Engelbert Humperdinck: Fünf Tonbilder für Orchester ad Märchenspiel “Dornröschen” (a) Vorspiel (b) Ballade (c) Intermezzo (Irrfahrten) (d) Das Dornenschloss (e) Festlänge (comp. Cond.) - Humperdinck, pp. 1570 -1572.

3. Theodor Müller-Reuter: "Hackelberends Begräbnis", für Chor und grosses Orchester - Max Hehemann, pp. 1566-1568.

INTERMISSION

4. Fritz Neff: "Chor der Toten", für gemischten Chor u. Orchestre - Neff, pagg. 1569-1570.

5. E. Jacques-Dalcroze: “Concert Symphonique” für Violine mit Orchesterbegleitung (a) Allegro con ritmo (b) Largo cantabile (c) Finale quasi Fantasia (Solo: Herr Henri Marteau) (comp. Cond.)

6. Richard Strauss: Kunrad's Monolog (für Bariton) u. Liebesscene (Orchestre) ad Singgedicht "Feuersnoth" (Assolo: Herr Hem. Gausche) (comp. Cond.)

7. Ernst H. Seyffardt: Scene und Ballad für Sopransolo, Chor u. Orchestre aus dem 1. Act der Oper: "Die Glocken von Plurs" (Solo: Frl. Helene Berard) (comp. Cond.)

8. Richard Wagner: Kaisermarsch mit Schlusschor.

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