Guida all'ascolto - Movimento 4: “Urlicht”. Sehr feierlich, aber schlicht

Trascrizione

Mahler inserì presto, una delle canzoni originali del wonder horn, sia come breve intermezzo tra lo scherzo nel finale sia come veicolo per introdurre la voce nella sinfonia, può essere paragonato al vecchio Freud dell'assolo di basso usato da Beethoven per introdurre la voce nella sua Nona Sinfonia, si sa, orlick, il simbolo della fede del cantante, trasmette un messaggio di eterna redenzione che si realizza negli attimi conclusivi del finale, Mahler dirige che i solisti contralti cantino con il tono e l'espressione vocale di una bambina che pensa di essere in paradiso dopo aver superato la tortura era domande del primo movimento e le apprensioni paurose che intercedono nel terzo, ora siamo pronti a sperimentare il messaggio spirituale di redenzione universale di Mahler.

Il contrasto tra l'amara ironia e la terribile visione profetica nello Scherzo, e la semplice ingenua espressione di fede per tutta la settimana, è quasi altrettanto pronunciato quanto quello tra la potenza tremenda del primo movimento e il dolce lirismo del secondo. Tuttavia, a differenza del lungo intervallo più piccolo imposto tra i primi due movimenti che dirige che procede solo dopo il movimento dello scherzo senza pause, Mahler ha scritto la canzone molto prima che gli altri movimenti dopo il fuoco di Toton e la maggior parte dell'altro capo del corno meraviglioso fossero stati completati, eppure è una misura perfetta nel contesto di questa sinfonia, la musica corale che accompagna il solista diventa materiale di partenza per la purezza finale e la semplicità dell'espressione vocale qui si avvicina a Brookner di qualsiasi altra cosa Mahler abbia mai scritto.

Mahler fu anche influenzato dall'uso di Bruckner di armonie diatoniche simili a corali e blocchi di suoni orchestrali, che sono caratteristici di questo movimento. Strutturalmente, la forma segue la funzione qui, come nel finale, sebbene sia evidente una costruzione tripartita, sono l'essenza drammatica del testo e le idee musicali da esso tratte che hanno determinato la pianta di questo breve movimento. La sezione centrale contiene diverse modulazioni cromatiche che aumentano la tensione sottostante quando il testo si riferisce alla sfida dell'angelo alla fede semplice, ma imperterrita del cantante, mentre il messaggio trasmetteva la sua fede in una redenzione finale, c'è anche un messaggio subliminale di superare le avversità, anche se autoimposto, un principio che diventerà sempre più importante nelle sinfonie successive di Mahler.

La qualità degli inni delle misure di apertura non solo impregna il movimento di un'atmosfera austera simile a quella di una chiesa, ma dà anche il tono al resto della sinfonia, le prime parole o le prime parole scritte da rashon sono esposte come se l'inizio del coro di lui e dell'arco. come il corale di tromba segue come estensione della figura di tre note ascendente cantata a queste parole, la figura ascendente graduale con cui inizia il corale, anticipa il tema della resurrezione del finale e guarda al suo Precursore nel primo movimento.
Quando il solista contralto rientra con la seconda e la terza riga del testo, la costruzione tematica cambia da diatonica a cromatica per riflettere la passione delle parole, la melodia diatonica viene ristabilita per le due righe seguenti, che prevedono la redenzione dal la sofferenza a cui si alludeva nelle righe precedenti.

Nota che il contralto canta le parole, gay liebhard Mitch a Himmelstein praticamente alla stessa melodia corale, suonata dalle trombe all'inizio.
In tipico stile wagneriano, la linea vocale non termina su una cadenza, ma a metà corrente, la cadenza essendo fornita dal primo oboe su una svolta wagneriana, Mahler userà questa figura di svolta o per trasmettere un senso di serenità celeste, come nel terzo sinfonie il primo movimento o ironia beffarda, come nell'assolo di clarinetto piatto verso la chiusura della sezione centrale delle gonne della Nona Sinfonia.

La sezione centrale si apre in si bemolle minore con una nuova melodia infantile che avrebbe potuto essere una filastrocca ascoltata da Mahler da bambino, è suonata dai clarinetti contro la semplice melodia cantata in stile narrativo per l'assolo di contralto, il violino solo suona una melodia più estesa che suona come se un altro asilo nido ricordi le melodie austriache dello yodel nel secondo movimento della prima sinfonia mentre la tonalità si modula su una maggiore, il tema con cui la sezione è iniziata diventa base ritmica per la melodia alto canta una variazione della melodia della scuola materna dei violini, che viene nuovamente interrotta prima che la melodia finisca dopo che la tonalità è tornata alla minore, la melodia della scuola materna si chiude su una terza minore cadente ripetuta, la terza caduta sarà movimento naturale della terza sinfonia.

Nella sezione conclusiva una serie progressiva di accordi ascendenti cromatici esalta la passione con cui il cantante rifiuta il comando dell'angelo, ancora una volta la linea vocale si fa più cromatica, corde tremolanti e tensione. Al culmine del movimento, durante il quale la cantante giura la sua incrollabile fede nella promessa di redenzione di Dio, la linea vocale si alza in una sequenza di figure ascendenti.

Questi si riferiscono a una frase cantata nella seconda e terza riga di testo nella prima sezione, qui sono cantati con intensa emozione, mentre la linea vocale raggiunge la parola del cielo per la luce che illuminerà l'esistenza alle parole che è stato su Dio non vorrebbe t visualizzare Vader's got.

Mahler non offrirà di nuovo una preghiera più fervente per la salvezza, fino al finale senza parole della Nona Sinfonia, questa supplica commovente si chiude mentre il tempo si allontana e l'alto canta una variazione della linea vocale che chiude la prima sezione.

Ancora una volta, finisce prima di raggiungere una cadenza, come sospesa in uno stato di grazia, ecco le corde che forniscono la cadenza con cui termina questo breve movimento.

Questa frase conclusiva tornerà nel finale


Di Lew Smoley

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