Willem Pijper (1894-1947).

  • Professione: Compositore.
  • Relazione con Mahler:
    • Partecipato a Festival Mahler 1920 Amsterdam. Pijper ha suonato come pianista con la violoncellista Judith Bokor nel programma di musica da camera. Era anche ad Amsterdam come revisore per l'Utrechtsch Dagblad (Giornale di Utrecht).
    • Willem Pijper (1894-1947) è il numero 60 nella foto grande del festival.
    • Una critica a Willem Mengelberg (1871-1951)L'influenza sulla vita musicale olandese, espressa più chiaramente da Willem Pijper, fu che Mengelberg non sostenne particolarmente i compositori olandesi durante il suo mandato al Concertgebouw, specialmente dopo il 1920.
    • Come compositore, Pijper fu influenzato per la prima volta dal tardo romanticismo tedesco e in particolare da Gustav Mahler, come dimostra la sua prima sinfonia (1917).
  • Corrispondenza con Mahler: No.
  • Nato: 08-09-1894 Zeist, Paesi Bassi.
  • Morto: 18-03-1947 nei Paesi Bassi.
  • Sepolto: 00-00-0000 Cimitero Zorgvlied, Amsterdam, Paesi Bassi. Tomba 18-II-421 (3.2).

Willem Frederik Johannes Pijper è stato un compositore, critico musicale e insegnante di musica olandese. Pijper è considerato tra i più importanti compositori olandesi della prima metà del XX secolo.

Pijper nacque a Zeist, vicino a Utrecht, l'8 settembre 1894 da severi genitori della classe operaia calvinista. Suo padre, che a volte suonava l'accompagnamento del salmo sull'armonium, gli insegnò i nomi delle note della chiave di violino quando aveva cinque anni. Successivamente Willem scoprì l'uso di diesis e bemolle e iniziò a comporre melodie semplici. Il suo fascino per le strutture musicali simmetriche era evidente anche in questa tenera età. A dieci anni iniziò lezioni di pianoforte formali e fece rapidi progressi.

La cattiva salute da bambino significava che fu educato a casa fino all'età di 13 anni, ma nel 1912, dopo tre anni di studio al ginnasio (liceo), Pijper entrò all'Accademia di musica di Utrecht, dove gli fu insegnato composizione da Johan Wagenaar, passando esami di materie teoriche nel 1915. A parte il breve studio con Wagenaar, era interamente autodidatta come compositore.

Di tanto in tanto Pijper dava recital per pianoforte, ma la sua attività di critico era di maggiore importanza. Alla fine della prima guerra mondiale, divenne un critico per l'Utrechtsch Dagblad, e in quella veste fu almeno in parte responsabile della partenza di Jan van Gilse, allora direttore principale dell'Utrechts Stedelijk Orkest. I continui attacchi al vetriolo (e spesso ad hominem) di Pijper contro Van Gilse costrinsero quest'ultimo a chiedere al consiglio dell'orchestra di rifiutare Pijper ai concerti; dopo che il consiglio aveva bloccato la questione per un po 'di tempo, Van Gilse si dimise nel 1921. Da allora Pijper è stato criticato per il suo ruolo nella vicenda, anche perché le sue funzioni combinate di critico e consigliere per la sala concerti di Tivoli suggerivano almeno un conflitto di interessi (Articolo sul conflitto Van Gilse / Pijper in De Volkskrant (in olandese)).

Nel 1926, con Paul F. Sanders, fonda il periodico De Muziek, al quale ha contribuito con numerosi saggi. Raccolte dei suoi saggi furono pubblicate da Querido con i titoli De Quintencirckel e De Stemvork.

1926. De Quintencirkel. Willem Pijper (1894-1947). Prima edizione.

1926. De Stemvork. Willem Pijper (1894-1947). Prima edizione.

Pijper trascorse gran parte del suo tempo durante gli anni della guerra lavorando a una nuova opera, Merlijn, basata sulla leggenda arturiana. Sebbene abbia lavorato al progetto per oltre sei anni, il lavoro non è mai stato completato. Alla fine del 1946 gli fu diagnosticato un cancro. Durante le ultime settimane della sua vita ha riscritto l'orchestrazione del suo Concerto per violoncello e orchestra. Pijper morì a Utrecht il 18 marzo 1947.

Pijper ha scelto rapidamente la sua strada come compositore. La differenza di stile tra la sua Prima Sinfonia (Pan; 1917) (in cui è evidente l'influenza di Mahler) e la Seconda (1921) è significativa, e tra il 1918 e il 1922 divenne uno dei compositori più avanzati d'Europa. In ogni opera successiva si è spinto oltre, partendo dalla concezione che ogni opera d'arte nasce da un certo numero di "cellule germinali" (in qualche modo simile alla prima "tecnica cellulare" di Igor Stravinsky).

Dal 1919, la musica di Pijper può essere descritta come politonale. Eppure non si tratta del fatto che Pijper abbia consapevolmente abbandonato la tonalità; piuttosto il suo modo di pensare polifonico e il suo senso del contrappunto fecero evolvere il suo stile armonico in quella direzione. In questo senso, è abbastanza vicino alla musica del suo contemporaneo Matthijs Vermeulen, ma la sua musica non raggiunge del tutto il livello estatico di Vermeulen. Tuttavia, Pijper rimase un compositore di forte carattere emotivo, come testimonia la sua Terza Sinfonia (1926). Nelle opere successive di Pijper l'espressione armonica sembra a volte avvicinarsi alla monotonalità.

1943. Simon Vestdijk, Ans Koster e Willem Pijper (1894-1947).

La scala ottatonica è stata chiamata "scala Pijper" in olandese. Come insegnante, Pijper ha avuto una grande influenza sulla musica olandese moderna, insegnando a molti importanti compositori olandesi degli anni '1950, '1960 e '1970. È stato insegnante senior di strumentazione al Conservatorio di Amsterdam e dal 1930 fino alla sua morte nel 1947 è stato direttore del Conservatorio di Rotterdam.

Non è certo il caso che Pijper sia stato criticato durante la sua vita per il suo ruolo di critico. Questo è stato solo il caso dalla pubblicazione del libro "Pijper contra Van Gilse" nel 1963.

Maggiori informazioni su Willem Pijper (1894-1947) alla Fondazione Willem Pijper.

Musica orchestrale

Sinfonia n. 1 Pan (1917)
Sinfonia n. 2 (1921)
Sinfonia n. 3 (1926)
Sei Adagi (1940)
Sei epigrammi sinfonici (1928)
Concerto per pianoforte e orchestra (1927)
Pezzo orchestrale con pianoforte (1915)
Concerto per violino e orchestra (1938-1939)
Concerto per violoncello solo e orchestra (1936/47)

Musica da camera

Settetto per flauto / ottavino, oboe / corno inglese, clarinetto, fagotto, corno, contrabbasso e pianoforte (1920)
Sestetto per flauto, oboe, clarinetto, fagotto, corno e pianoforte (1923)
Phantasie per flauto, oboe, clarinetto, fagotto, corno e pianoforte (1927) su Phantasie für eine Spieluhr di Mozart, 1791
Quintetto per fiati: flauto, oboe, clarinetto, fagotto e corno (1929)
Quartetto d'archi n. 1 (1914)
Quartetto d'archi n. 2 (1920)
Quartetto d'archi n. 3 (1923)
Quartetto d'archi n. 4 (1928)
Quartetto d'archi n. 5 (1946)
Quattro Pezzi Antichi per 3 violini e violoncello (1923)
Trio per flauto, clarinetto e fagotto (1926-1927)
Trio No.1 per violino, violoncello e pianoforte (1914)
Trio No.2 per violino, violoncello e pianoforte (1921)
Sonata per flauto e pianoforte (1925)
Sonata No.1 per violino e pianoforte (1919)
Sonata No.2 per violino e pianoforte (1922)
Sonata n. 1 per violoncello e pianoforte (1919)
Sonata n. 2 per violoncello e pianoforte (1924)
Sonata per violino solo (1931)
Passaporto per carillon (1916)

Musica per pianoforte

De Boufon, Het Patertje Langs den Kant, Scharmoes per pianoforte solo (1926) nella serie "Folk Dances of the World"
Sonata per pianoforte (1930)
Sonata per due pianoforti (1935)
Sonatina n. 1 per pianoforte (1917)
Sonatina n. 2 per pianoforte (1925)
Sonatina n. 3 per pianoforte (1925)
Tema e cinque variazioni per pianoforte solo (1913)
Tre aforismi per pianoforte solo (1915)

Corale

La fille morte dans ses amours (1921) da "Deux Ballades de Paul Fort"
Le marchand de sable geork nos. 1 & 2 (1934) da "Deux Ballades de Paul Fort"
Chanson "Réveilles-vous piccars" (1932-1933)
De Lente Komt (1917) (René de Clercq)
Op den Weefstoel (1918) (René de Clercq)
Heer Danielken (1925)
Heer Halewijn (1920)
Vanden Coning van Castilien (1936)

Vocale (con accompagnamento strumentale)

Festa Galantes (1916) (Paul Verlaine)
Inno (1941-1943) (Pieter Cornelis Boutens)
Songs from "The Tempest" (1930) (William Shakespeare)
Die Nächliche Heerschau (1922/43) (Carl Löwe)
Romance sans paroles, C'est le chien de Jean de Nivelle (1921) (Paul Verlaine)

Voce e pianoforte

Allerseelen (1914) (H. von Gilm)
Douwdeuntje (1916) (René de Clercq)
Feste di gala (1916) (Paul Verlaine)
Due canzoni su antichi testi olandesi (1923)
Quattro canzoni (1916) (Bertha de Bruyn)
La Maumariée (1919-1920)
Huit Noëls de France (1919)
Acht oud-Hollandsche liederen, prima serie (1924)
Acht oud-Hollandsche liederen, seconda serie (1935)
Oud-Hollandsche minneliederen (1920/1942)
Vieilles chansons de France (1918/1946)
Due Wachterliederen (1934)
Zestiende-eeuwsch Marialied (1929)

Musica casuale

Antigone (1920/1926) (Sofocle / Balthazar Verhagen)
De Bacchanten (1924) (Euripide / Verhagen)
De Cycloop (1925) (Euripide / Verhagen)
Faëton di Reuckelose Stoutheit (1937) (Joost van den Vondel)
La tempesta (1929-1930) (William Shakespeare)

Opera

Halewijn (1932-1934), dramma sinfonico in 9 scene
Merlijn (1939-1942) (Unfinished), Dramma sinfonico in 3 atti (Simon Vestdijk, libretto)

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