Niente foto.

Theodor Fischer (1859-1934).

  • Professione: avvocato, magistrato capo, Hofrat, Kreisgerichtsprasident, presidente della Corte di giustizia di Jihlava.
  • Relazione con Mahler: vicino di casa a Jihlava, compagno d'infanzia e compagno di classe, sia a scuola che all'università di Vienna.
  • Corrispondenza con Mahler: 
  • Padre: Heinrich August Fischer (1827-1917).
  • Madre: Anna Fischer-Benischko (1832-1897).
  • Nato: 01-11-1859 Jihlava, Repubblica Ceca (?)
  • Istruzione: School Jihlava, Repubblica Ceca.
  • Educazione: Università di Vienna, Vienna, Austria.
  • Matrimonio: sì.
  • Moglie: Kathe Fischer-Preisinger (1870-1926)
  • Bambini: ?
  • Morto: 13-10-1934 Jihlava, Repubblica Ceca.
  • Sepolto: Cimitero centrale (via Zizkova n. 95/1866, Batellauer Gasse n. 33) (VI - 22), con sua moglie, Jihlava, Repubblica Ceca.

Fischerova?

Il vicino d'infanzia e compagno di giochi di Mahler era il figlio di Heinrich Fischer, maestro del coro di Jihlava e breve direttore musicale del teatro locale. L'anziano Fischer era uno degli insegnanti di musica di Mahler, lo istruiva in armonia e lo dirigeva in spettacoli corali alla chiesa di St James (vedi nota 1) e in concerti municipali. Mahler lo ricordò con affetto e in occasione del suo giubileo d'oro come maestro di coro nel 1908 si congratulò via cavo da New York. Il figlio di Fischer, Theodor, otto mesi più vecchio di Mahler, era suo compagno di classe a scuola e all'Università di Vienna. Theodor Fischer tornò a Jihlava come avvocato, diventando un magistrato capo.

Il 21 marzo 1931 pronunciò i suoi ricordi in una riunione commemorativa di Mahler nel teatro cittadino (2).

Theodor Fischer, "Aus Gustav Mahlers Jugendzeit", Deutsche Heimat. vol. 7 (1931), pagg. 264-8.

Lo stesso Mahler ha spesso sottolineato che, soprattutto, le impressioni dell'infanzia determinano la natura degli uomini artisticamente dotati. Contribuirà quindi alla comprensione della personalità e degli impulsi creativi di Mahler se conosciamo meglio l'atmosfera spirituale e le relazioni umane in cui è cresciuto, le prime impressioni dell'infanzia che sopravvivono nel subconscio artistico e influenzano la sua creatività. Nel dicembre dell'anno in cui nacque Gustav Mahler, i suoi genitori Bernhard e Marie Mahler si trasferirono a Jihlava.

Al 265 (in seguito n. 4) Pirnitzergasse (ora ribattezzata Znaimergasse), suo padre negli anni 1860 e all'inizio degli anni 1870 gestiva un'attività di produzione e servizio di liquori (3). 'Il primo piano della casa era la casa della famiglia numerosa, un appartamento composto da una grande cucina, un ingresso e due stanze. La sala più grande serviva, in stile convenzionale, come un "Salone" decorato con arredi stereotipati; c'era il certificato con cornice in vetro di suo padre che gli concedeva la libertà di Juhlava, una teca di vetro con porcellana, bicchieri e tutti i tipi di oggetti rari, una libreria con facciata in vetro piena di opere classiche e contemporanee che Gustav Mahler lesse in tenera età, e un pianoforte su cui si è esercitato e studiato non appena ha iniziato a prendere lezioni.

Mahler è andato con me alla scuola minore reale e imperiale sulla Briinnergasse e dal 1869 al 1875 al liceo tedesco [scuola secondaria] in un edificio eretto dai gesuiti dietro la chiesa di Sant'Ignazio. Un trimestre scolastico ha studiato a Praga ". (4)

Accanto ai Mahlers. in una casa di mia nonna (5) viveva con la sua giovane famiglia mio padre, che era tornato dopo gli studi al Conservatorio di Praga ed era direttore artistico della società corale tedesca, successivamente direttore musicale cittadino (6) e maestro di coro di entrambi Jihlava chiese. La Pimitzergasse, il cortile di casa nostra, era il luogo di gioco preferito del giovane Gustav. Aveva laboratori in disuso con molti angoli silenziosi e bui dove noi bambini potevamo vivere avventure e spaventarci a vicenda. Nel cortile giocavamo a "ladri e soldati" e giochi simili, tutti tranne Gustav e il suo fratello minore preferito Ernst (7), che lui aveva curato positivamente e che avrebbe corretto correttamente quando era disobbediente.

C'era una domestica dei bambini nella mia famiglia, Nanni. che conosceva molte fiabe. Nei pomeriggi di pioggia quando non potevamo uscire, Gustav e io ascoltavamo avidamente i suoi racconti. Tra le storie c'era, ricordo. Des klugenden Lied [Song of Sorrow], che potrebbe aver dato origine a una delle successive composizioni di Mahler.

Invecchiando, la piscina comunale è diventata il parco giochi dove abbiamo imparato rapidamente a nuotare e remare le barche. Gustav Mahler era un ospite fisso nella nostra casa. Il nostro cameratismo scolastico e ricreativo si è sviluppato in un'amicizia giovanile che è persistita negli anni dell'università; in seguito, è vero, le nostre professioni ci separarono.

Il suo talento musicale si è sviluppato molto presto; fin dalla prima infanzia suonava ad orecchio e con straordinaria abilità sulla fisarmonica (8) tutti i tipi di melodie e canzoni che aveva sentito dagli ospiti nella taverna di suo padre. Ha avuto la sua prima lezione di piano all'età di sei anni da uno dei musicisti dell'orchestra cittadina [Stadtkapelle], poi da Kapellmeister [Franz] Viktorin del teatro Jihlava, e infine dall'insegnante di pianoforte [Johannes] Brosch ...

Come pianista, Gustav Mahler fece tali progressi che presto emerse come un prodigio e nel 1870 apparve al pianoforte in un concerto pubblico al teatro cittadino. Il Vcrmittlcr, un settimanale di Jihlava, ha riportato:

Il 13 ottobre 1870 ci fu un concerto senza abbonamento in cui un bambino di nove (9) anni, figlio di un uomo d'affari ebreo chiamato Mahler, fece la sua prima apparizione pubblica al pianoforte davanti a un folto pubblico. Il futuro virtuoso del pianoforte ha ottenuto un grande successo che è stato molto a suo merito, ma si sarebbe potuto trovare uno strumento migliore per abbinare il suo modo di suonare. Se l'ex insegnante dell'artista emergente. Kapellmeister Viktorin, sente parlare del successo di ieri, può sentirsi molto soddisfatto del suo allievo.

Un reggimento di fanteria era permanentemente di stanza alla guarnigione di Jihlava e noi bambini saremmo stati ovviamente sempre presenti quando l'esercito usciva con piffero e tamburo, organizzava esercizi e suonava musica leggera o ai funerali militari; avremmo imitazioni puerili di segnali che, come osserva Guido Adler nel suo studio, hanno fatto una tale impressione da affiorare nelle canzoni e nelle opere strumentali di Mahler.

Durante le gite in famiglia a Jihlava, un ambiente ricco di foreste, Mahler ha imparato ad amare la natura, un amore a cui è stato fedele per il resto della sua vita. Spesso noi bambini partecipavamo come spettatori alle feste popolari quando cittadini e contadini - d'estate nelle radure, in autunno e d'inverno nei pub locali - avevano musica, balli e canti. Le danze erano suonate dall'autentica banda di Jihlava (Bauernkapelle; consisteva in tre strumenti a corda e un contrabbasso con arco e manico). Tra i balli contadini, l'Hatscho spicca per la sua autenticità.

Le impressioni musicali che Mahler ha acquisito ascoltando musica e canzoni popolari si possono trovare nelle sue opere. In particolare, i temi del terzo movimento della sua Prima Sinfonia hanno un rapporto preciso con lo stile di danza dell'Hatscho.

A scuola, Mahler era distratto, distratto - uno dei suoi insegnanti di scuola secondaria lo chiamava "argento vivo personificato" - troppo immerso nei suoi pensieri e trasportato dalla realtà per vedere cosa stava scrivendo l'insegnante alla lavagna. Anche se spesso imponeva la sua volontà ai suoi fratelli, sorelle e compagni di giochi, la sua natura era fondata su un senso di giustizia superiore che non poteva né commettere né condonare l'ingiustizia, e mostrava tolleranza, umanità e simpatia per la povertà e l'angoscia; negli ultimi anni dell'infanzia non poteva passare un mendicante senza fare l'elemosina. Queste caratteristiche, così evidenti nella giovinezza, persistettero per tutta la vita.

Commento

  • (1) Non era considerato innaturale a Jihlava, dove prevaleva la tolleranza religiosa, che un ragazzo ebreo cantasse in chiesa o ascoltasse musica lì. Vedi p. 21, nota 3. Secondo Fischer, Mahler assistette alle rappresentazioni in chiesa del Requiem di Mozart, Le sette ultime parole di Haydn. Il Cristo di Beethoven sul Monte degli Ulivi e il Rossini Sin but Muter.
  • (2) Per una strana coincidenza, la prima reminiscenza di Beethoven è di un uomo di nome Fischer, un vicino di Bonn dieci anni più giovane di lui (vedi OG Sonncck. Beethoven: Impressions by his Contemporaries. New York (G. Schirmcr Inc.) 1926. p. 3). Il testo di Thcodor Fischer qui presentato è come stampato in Deutsche Heimat. Si differenzia per dettagli significativi dal dattiloscritto trascritto in KBD.
  • (3) C'è qualche controversia sul fatto che Bernhard Mahler gestisse effettivamente un bar, ma la parola usata qui. Aussehank, è inequivocabile.
  • (4) I compiti di Mahler erano così poveri nel 1871 che il suo ambizioso padre lo mandò al Neustadter Gymnasium. Praga, imbarco a casa di Moritz Griinfcld. un commerciante di pelletteria con undici figli due dei quali. Alfred (1852-1924) e Hcinrich (1855-1931). bccamc illustri musicisti. Mahler disse a sua moglie (AMM, p. 7) che era tenuto affamato e infreddolito, che gli erano stati tolti i vestiti e le scarpe e il suo tentativo di salvare una cameriera da uno stupro apparente da parte di uno dei figli di Grunfeld fu respinto da entrambi i partner coitali. Bernhard. scoprendo la sua miseria, restituì Gustav a Jihlava.
  • (5) La vedova Fischer (nata I'roksch). Nel 1872 Bernhard le acquistò la casa accanto (264) e vi trasferì la sua azienda e la sua famiglia.
  • (6) Per tre stagioni, 1868-9, 1873, 1875-6.
  • (7) Un anno più giovane di Gustav, Ernst era un bambino debole. Malattia prolungata e morte nel 1875 per pericardite furono comprensibilmente traumatiche.
  • (8) Un regalo per il suo terzo compleanno.
  • (9) Era pratica comune del diciannovesimo secolo diminuire l'età dei prodigi pubblicati per suscitare maggiore stupore per la loro realizzazione. Mahler aveva dieci anni nel 1870.

Jihlava. Cimitero centrale (via Zizkova n. 95/1866, Batellauer Gasse n. 33)Theodor Fischer (1859-1934). Tomba.

Jihlava. Cimitero centrale (via Zizkova n. 95/1866, Batellauer Gasse n. 33)Theodor Fischer (1859-1934). Tomba.

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