Giulio Buths (1851-1920)

  • Professione: Direttore, compositore, direttore del conservatorio di Dusseldorf.
  • Residenze: Dusseldorf, Colonia, Berlino, Parigi.
  • Relazione con Mahler: 
  • Corrispondenza con Mahler: Sì.
    • 00-00-0000, anno 
  • Nato: 07-05-1851 Wiesbaden, Germania.
  • Morto: 12-03-1920 Dusseldorf, Germania. 68 anni.
  • Sepolto: sconosciuto.

Julius Buths era un pianista, direttore d'orchestra e compositore minore tedesco. Fu particolarmente degno di nota nei suoi primi difensori delle opere di Edward Elgar in Germania. Ha diretto le prime europee continentali di Enigma Variations e The Dream of Gerontius. Aveva anche notevoli associazioni con Frederick Delius e Gustav Mahler.

Julius Emil Martin Buths è nato a Wiesbaden, figlio di un oboista. Ha studiato musica a Colonia con Ferdinand Hiller e altri, a Berlino con Friedrich Kiel, in Italia ea Parigi. Ha lavorato come direttore a Breslavia dal 1875 al 1879, poi a Elberfeld fino al 1890. Quell'anno è stato nominato direttore musicale per la città di Düsseldorf, e ha svolto un ruolo importante nei festival di musica del Reno inferiore per diversi anni. Nel 1890 fu condirettore con Hans Richter; nel 1893 era amministratore unico; nel 1896 condivide il ruolo con Johannes Brahms e Richard Strauss; 1902 co-regista con Strauss; e amministratore unico nel 1905. A Düsseldorf suona spesso musica da camera con Max Reger e Joseph Joachim.

Giulio Buths (1851-1920) in 1902.

Ha diretto quello di Gustav Mahler Sinfonia n. 2 a Düsseldorf il 03-04-1903, in preparazione del quale si è impegnato in una corrispondenza con il compositore, che gli ha consigliato di assicurare una significativa pausa tra il primo e il secondo movimento. Buths ha comunque inserito la lunga pausa (cinque minuti) tra il quarto e il quinto movimento, per la quale Mahler si è congratulato con lui per la sua intuizione e sensibilità, e il coraggio nell'aver osato ignorare i desideri del compositore.

Nel marzo 1903, quando Julius Buths diresse la Sinfonia a Düsseldorf con una pausa tra l'Urlicht e il finale, Mahler gli scrisse, congratulandosi con lui per la sua intuizione: 

Quindi la pausa principale nella sala da concerto sarà tra il quarto e il quinto movimento. Sono stupito dalla sensibilità del sentimento che ti ha permesso di trovare la naturale divisione del lavoro, e questo contrariamente alle mie stesse indicazioni. Sono stato a lungo della stessa opinione e tutte le esibizioni che ho condotto l'hanno solo rafforzato. Tuttavia, è necessario fare una pausa anche dopo il primo movimento, perché altrimenti il ​​secondo sembrerà una mera discrepanza. . . . L'Andante è una specie di intermezzo (come un'ultima eco di tempi passati nella vita dell'uomo che fu portato nella tomba nel primo movimento - "perché il sole splende ancora su di lui"). Mentre il primo, il terzo, il quarto e il quinto movimento sono legati come tema e atmosfera, il secondo è isolato e interrompe piuttosto l'austero andamento degli eventi. Forse questa è una debolezza del piano, ma la mia intenzione ti è certamente chiara ora. . . 

Una recensione sul New-York Daily Tribune del 9 dicembre 1908 riferì che Mahler fece due pause di cinque minuti quando diresse la Seconda Sinfonia in quella città, ma non apportò alcuna modifica alla partitura a questo riguardo. La sua confidente Natalie Bauer-Lechner ha ricordato che quando ha presentato l'opera a Vienna, nel 1899, "ha effettivamente ripetuto l'Urlicht perché il pubblico aveva applaudito quando si è concluso, e Mahler ha detto che il quinto movimento doveva essere suonato attaca". Apparentemente quella era anche la sua decisione finale. In ogni caso, gli anni tra la composizione della Sinfonia e quella lettera a Buths lo trovarono a spiegare o giustificare più volte il contenuto programmatico dell'opera. Circa una settimana dopo la prima completa, nel dicembre 1895, scrisse al critico Max Marschalk: 

Lo scopo originario di questo lavoro non è mai stato quello di descrivere un evento in dettaglio; piuttosto si tratta di un sentimento. Il suo messaggio spirituale è chiaramente espresso nelle parole del coro finale. . . . Il parallelo tra la vita e la musica è forse più profondo e più ampio di quanto si possa tracciare attualmente. Eppure non chiedo a nessuno di seguirmi su questa traccia, e lascio l'interpretazione dei dettagli all'immaginazione di ogni singolo ascoltatore. 

Nel 1906, insieme a Ossip Gabrilowitsch, Alban Berg e Oskar Fried, assistette alle prove per la prima della Sinfonia n. 6 di Mahler a Essen e cenarono tutti con il compositore.

Da sinistra a destra, Fritz Cassirer (direttore) con Giulio Buths (1851-1920), Frederick Delius (compositore), Hans Haym (direttore) e Jelka Delius (moglie di Federico) nel 1905.

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