Janko Cadra (1882-1927).

Gli archivi dell'Istituto letterario slovacco di Martin hanno raccolto una vasta eredità scritta dello scrittore e traduttore Ján Cádra (Janco). Di tutti i documenti è una serie di diari di Cádra che attira maggiormente l'attenzione. Ha iniziato a scriverli nel settembre 1904 su richiesta di William Ritter (1867-1955).

Cádra ha terminato gli studi presso l'Accademia di Commercio di Praga, tuttavia ha preferito scrivere e pubblicare articoli e racconti per varie riviste e giornali, ha scritto bozzetti di viaggio, recensito nuovi libri, ecc. Ha anche tradotto alcune opere della letteratura ceca e slovacca in francese e ha guadagnato riconoscimento per la pubblicazione di romanzi e racconti cechi e slovacchi in Francia e Svizzera.

Janko Cádra ha conosciuto William Ritter (1867-1955) nel 1903 e divenne suo amico, confidente e suo segretario. Ha negoziato la questione ceca e slovacca per Ritter. Essendo il suo compagno, Cádra ha avuto una splendida opportunità di incontrare personalità eccezionali tra cui Gustav Mahler.

Oltre ai diari su Gustav Mahler ha scritto articoli su:

  1. 1910 Concerto Monaco di Baviera 12-09-1910 - Sinfonia n. 8 (prima),
  2. 1912 Concerto Vienna 26-06-1912 - Sinfonia n. 9 (prima, postuma) (con William Ritter (1867-1955)).

Nei diari ha descritto probabilmente tutti i suoi incontri con Mahler e le sue riflessioni sulla musica di Mahler. Ci sono molti documenti di Cádra negli archivi dell'Istituto letterario slovacco. Questo articolo riguarda una piccola parte. Cádra era interessato sia a Mahler, il compositore, sia a Mahler, l'uomo.

Confronto William Ritter (1867-1955) e Janko Cadra (1882-1927)Le registrazioni di una certa somiglianza nei dettagli stanno confermando la correttezza e l'affidabilità dei diari di Ritter e di Cádra.

Record di diario dello scrittore slovacco Janko Cadra (1882-1927) about Gustav Mahler (1860-1911)

Anno 1904: 25-02-1904 (non nel diario)

  • Matice slovenska (Fondazione slovacca a Martin): 55 S 27 - diario dal 01-11-1905 al 19-11-1906.
  • William Ritter (1867-1955) era affascinato dalla musica di Mahler, anche se inizialmente si oppose; si è convertito nel corso dell'esecuzione praghese del compositore della Terza Sinfonia il 25-02-1904 al Neues Deutsches Theater (1904 Concerto Praga 25-02-1904 - Sinfonia n. 3). Se Ritter era appartenuto agli avversari della musica di Mahler, ritrovava le stesse sensazioni di disagio nel suo amico, Janko Cadra (1882-1927).

Anno 1905: 02-03-1905

  • Per la prima volta Gustav Mahler è stato menzionato nei diari di Cádra il 02-03-1905, quando entrambi gli amici hanno visitato Praga:

Stavamo per andare a un concerto di musica da camera, ma invece abbiamo scelto la Quinta Sinfonia di Mahler eseguita al Neues Deutsches Theater. Ero molto arrabbiato che qualcuno avesse una tale audacia nel suonare qualcosa del genere. Ma d'altra parte, Wilko (William Ritter) la sinfonia è piaciuta molto. 

Anno 1905: 05-03-1905

5 marzo. (…) Abbiamo camminato lentamente per Elis Avenue e il Bridge parlando di musica, di Mahler (ho detto che non volevo più ascoltare la sua musica). (...)

Anno 1905: 07-03-1905

  • E due giorni dopo, il 7 marzo, Cádra ha scritto una breve nota:

Oggi Wilko ha continuato nel suo lavoro su Mahler che aveva iniziato venerdì e prima di pranzo era molto soddisfatto del suo lavoro. (...)

Anno 1905Janko Cadra (1882-1927) disegni del suo amico William Ritter (1867-1955).

Anno 1906: 07-11-1906

  • Le registrazioni del 7 e 8 novembre 1906 si riferiscono alla Sesta Sinfonia di Mahler eseguita a Monaco nella Kaimsaal. Nel corso del concerto William Ritter ha incontrato per la prima volta personalmente Gustav Mahler. Le descrizioni di Cádra della reazione spontanea di Ritter all'incontro con Mahler e delle prove appartengono ai dischi più preziosi. 1906 Concerto Monaco di Baviera 08-11-1906 - Sinfonia n. 6.

(La mattina) Ho incontrato Wilko chinato sul fornello a mescolare latte e cacao. Quando gli ho detto brevemente di aver letto un annuncio su un poster che l'8 novembre di quest'anno si sarebbe tenuto un grande concerto, ha smesso di mixare, si è raddrizzato e: ´- oh, quelle chance, quelle chance, quelle chance,… bravo , ´ i suoi occhi brillarono e chiese: ´ ... et quand? ´ 

´Le 8 Novembre, ... nous irons, n´est - ce pas? ... ´ aggiunsi con un sorriso. Si rivolse a me, anche lui con un sorriso, senza dire nulla. (...)

Anno 1906: 08-11-1906

Wilko era completamente pazzo per l'arrivo di Mahler, non parlava d'altro e in ogni lettera all'uno o all'altro continuava a fare commenti che Mahler sarebbe venuto. Beh, è ​​venuto un martedì e noi tre: Wilko, Marcel (Marcel Montandon, un critico musicale francese) e io, sono andato a Kaimsaal alla prima prova. Marcel ha sorpreso Mahler alla porta, si è presentato e anche Wilko e io ci siamo presentati.

Un ometto di statura media, piuttosto magro poi magro, con una testa grande e mascelle sporgenti. Dopo un'intera notte di viaggio il suo viso era giallo come la cera; continuava a contrarre le gambe come se avesse freddo; dopo aver incontrato Wilko, Mahler lo guardò in modo strano ma adorabile come se dicesse a se stesso: ´Ah, quindi questo è il Ritter ... ´- e gli strinse la mano con forza. Si scambiarono parecchie parole e Mahler entrò nella sala perché molte persone lo stavano aspettando lì. Con una partitura siamo saliti in galleria. (...)

Wilko, Marcel ed io siamo rimasti affascinati anche dalla prestazione imperfetta di oggi e dopo un pranzo veloce siamo stati di nuovo al Kaimsaal. Mahler ha provato la prima, la terza e la quarta parte. Quando le campane alpine, che venivano azionate dietro la porta sotto l'organo dal signor Pringsheim, suonavano, Mahler chiedeva ancora se fossero state ascoltate e in base alle risposte ordinava di aprire o chiudere la porta o di ridurre il suono delle campane. Mahler ha detto che al suo posto sono stati ascoltati bene, ma dovevano essere indispensabilmente chiari anche tra il pubblico! (...)

Anno 1907Janko Cadra (1882-1927) e William Ritter (1867-1955) nel loro appartamento di Monaco.

Anno 1908: 23-09-1908

  • Due anni dopo, il 19 settembre 1908 Gustav Mahler diresse la prima esecuzione della sua Settima Sinfonia (1908 Concerto Praga 19-09-1908 - Sinfonia n. 7 (prima). Ritter e Cádra hanno partecipato alla sua prima a Praga. È un vero peccato che Cádra abbia continuato a scrivere i suoi appunti sulla performance di Praga fino a poco dopo e per questo motivo non sono più completi ...
  • 55 S 30 - diario dal 19-03-1908 al 03-11-1908.

(…) Quando siamo arrivati ​​alla sala da concerto, un grande edificio giallo come se fosse ricoperto di fango, ci siamo passeggiati dalle nove e mezza circa. In alcune occasioni siamo entrati, abbiamo visto una sala a volta come se fosse decorata in uno stile "indiano", dove venivano posizionate delle sedie per un concerto serale, e poi siamo tornati fuori. I musicisti venivano individualmente, sia su un palco che fuori formavano piccoli gruppi; alcuni di loro hanno suonato le loro parti musicali e tutto intorno ha preso vita lentamente.

Alcuni minuti dopo le dieci, Wilko vide finalmente Mahler entrare da una porta laterale. Siamo corsi da lui. Indossava un soprabito grigio-bianco e un cappello dello stesso colore. Quando ci ha visto, ha gridato: "Ah -" e si è avvicinato a noi tendendoci la mano. Il signor Zemánek e un altro uomo (...) erano con lui. Ci siamo presentati. Dopo un breve discorso con Wilko Mahler è salito sulla piattaforma e le prove sono iniziate dopo poco. La seconda, la terza e la quarta parte erano attive. Appena un'orchestra ha iniziato a suonare, Mahler si è fermato immediatamente e ha spiegato; e così ha continuato fino alla fine delle prove. (...)

Anno 1908: 24-09-1908

(…) In ogni caso non riesco a ricordare il VII di Mahler! Ho note dettagliate, ma non ricordo più passaggi musicali che vi si riferiscono. È meglio ascoltarlo e poi prendere appunti. Un'immagine aderisce meglio. Quindi, per esempio, sono solo sicuro che lo scherzo sia la parte più mahleriana dell'opera. La persona che non avrebbe sentito nulla di diverso da Mahler, avrebbe formato la migliore immagine di lui. Mahler è completo in scherzo.

Quando lo ascolti, lo odi entrambi e lo accarezzi, lo maledici e lo benedici. L'orchestra sembra correre verso il bellissimo scopo, gli ascoltatori si uniscono e all'improvviso - fermati!, L'orchestra si spezza, i toni alieni interrompono ogni cosa e mandi l'autore all'inferno. Per inciso, non siamo lontani dalla diavoleria. L'intero scherzo puzza d'inferno. (…) Non ho potuto fare a meno di sorridere, quando ho avuto l'impressione che un diavoletto slovacco balenasse lì vicino. Non si può negare che nell'opera di Mahler ci siano anche melodie slovacche, ovviamente solo dal loro spirito, non dalle loro forme. Soprattutto nello scherzo e nel finale. L'autore stesso potrebbe non sapere come ci siano arrivati ​​- ed è meglio così - ma le mie vene rendono evidente che ci sono. (...)

Anno 1908: 31-10-1908

(…) Ci siamo seduti a un tavolo rotondo accanto alla colonna a destra dell'ingresso. Appena suonata la prima nota, Mahler ha fermato l'orchestra (…); Parlava velocemente e in modo indistinto, capivamo solo un po 'del suo discorso, anche se ci sedevamo dietro di lui. Quando vide che l'orchestra era a lungo preoccupata un po ', iniziò a parlare di Mozart e così concesse loro una pausa. (...) E dopo aver pronunciato le parole conclusive, (...) ha alzato entrambe le braccia con le parole: "Inoltre, meine Herrn ...!" E le prove sono proseguite.

(…) Correva continuamente i musicisti. Bussò al leggio con la bacchetta e la maggior parte dell'orchestra smise di suonare immediatamente. Potremmo vedere una differenza rispetto alla Filarmonica Ceca, dove Mahler quasi si esaurì chiedendo di interrompere lo spettacolo o calmando i musicisti. C'è una grande disciplina qui, niente scricchiolii, niente camminare su e giù. - Quando un passaggio falliva, quando l'orchestra non capiva, Mahler si grattava nervosamente con la mano sinistra tra i capelli e batteva i piedi finché tutti non smisero di suonare. Eppure, quando tutti i musicisti non si fermavano, si chinava sullo spartito come un coniglio evitando un proiettile, quasi toccando quel punto particolare con il naso e battendo la bacchetta contro lo spartito, pensò allo stesso tempo a una riparazione; e quando l'orchestra finalmente tacque, incrociò rapidamente le mani tra le ginocchia rimanendo ancora per un po 'nei suoi pensieri sulla partitura, improvvisamente si raddrizzò, disse ciò che voleva e allargò le braccia a un nuovo inizio. (...)

Quando i musicisti non furono in grado di capire per molto tempo, si arrabbiò con loro, schizzò fuori come un proiettile dalla sedia battendo i piedi e gridando: "Donnerwetter!", Ma si calmò immediatamente anche se l'ira era percepibile nella sua voce . Spiegò con un accenno di amarezza ciò che era necessario per suonare e finì di allargare le braccia per dirigere: "Inoltre, meine Herrn!"

Ancora una volta mi è sembrato che lo strumentista, che non era in grado di comprendere e suonare come avrebbe voluto Mahler, volesse scivolare via; in questo caso Mahler si raddrizzò sulla sedia, diede un'occhiata da quella parte e batté al leggio con la sua bacchetta: “Ja, was ist denn das ... Sie!” Una risposta evasiva. "Ja, mein Gott, Sie müssen doch spielen! ..."

Nella sua voce non c'è degradazione. È sempre fermo, sicuro di sé, ma allo stesso tempo non è sfidante e soprattutto non è arrogante. La sua convinzione, forza interiore e onestà derivano da ogni parola e da ogni gesto. Non perdona alcuna differenza tra piano e pianissimo e tuttavia quando finalmente dice: "Sind die Herrn müde?", Può sentire: "Nein." "Sonst ich will Sie nicht anstrengen". Non c'è alcuna sottomissione, che esige apprezzamento e confessa l'umanità, tuttavia è una manifestazione onesta e diretta del pensiero che improvvisamente sgorgò dal suo cuore, quando vede che alcuni membri dell'orchestra sono stanchi. (...)

Anno 1910: 12-09-1910

  • On 1910 Concerto Monaco di Baviera 12-09-1910 - Sinfonia n. 8 (prima) Gustav Mahler ha eseguito per la prima volta la sua ottava sinfonia, la prima è stata a Monaco. Per William Ritter e Janko Cádra, che vivevano in questa città (Casa Janko Cadra), era semplice assistere a questa performance. L'Ottava Sinfonia è una delle più grandiose di Mahler; fino ai nostri giorni è sempre un evento importante.
  • 55 S 36 - diario dal 04-07-1910 al 24-01-1911.

(…) Martedì, una prova con i bambini ha preso parte al vecchio municipio, dove Mahler dirigeva con un cucchiaio da cucina… Un portiere deve avergliela portata.

(…) Alla prova c'erano anche le maestre dei bambini. Come al solito, Mahler era nervoso, batteva i piedi, minacciava, si arrendeva, ma ciononostante non era mai arrabbiato come se avesse provato con l'orchestra o con il "vecchio" coro. E come al solito, dopo il suo sfogo, ha scherzato e fatto ridere i bambini. C'era uno spettacolo strano sul suo cucchiaio da cucina che teneva per l'estremità larga. (...)

Aveva un pessimo pianista; non solo ha fatto i playoff, ma ha omesso le note, ha commesso errori come se avesse paura del palcoscenico. Alla fine, Mahler gli disse di suonare solo la melodia e di non badare all'accompagnamento, perché i bambini dipendevano solo dalla melodia. Per incoraggiarli ha messo quattro o cinque trombettieri tra loro e hanno suonato come se dovessero portare tutto il coro. (...)

Con il verso "Er wird uns lehren ..." Mahler disse ai bambini che dovevano cantare in modo abbastanza chiaro e udibile in modo che tutti i genitori potessero identificare ciascuno di loro. (...)

Alla fine Mahler ha scambiato alcune parole con Wilko. Non era molto contento, non per niente del pianista, ma cosa fare, hanno detto che era il migliore di tutti per il momento. Allora i bambini si precipitarono su e circondarono Mahler, li accarezzò, scherzò e lentamente uscì. (...)

Anno 1910: 13-09-1910

(…) La scorsa notte il successo di Mahler è stato davvero enorme, anche se la performance non ha avuto lo stesso successo delle prove, tuttavia, il pubblico non ha potuto fare paragoni. Dopo la prima parte - ci sono voluti 24 minuti - c'è stato un applauso abbastanza decente e dopo una pausa di 7 minuti la seconda parte è iniziata con quell'immaginario del mondo misterioso e ha impiegato 54 minuti. Quando gli ultimi accordi svanirono, la sala tuonò, i bambini ei cantanti sventolarono con fogli di musica… L'applauso durò un quarto d'ora e Mahler dovette presentarsi al pubblico 10 o 12 volte. (...)

Durante le prove, Mahler modifica la partitura fino ai momenti finali e la completa. (...) ... i cambiamenti non sono mai diversi dal cambiare da forte a mezzo-forte o pianoforte o viceversa, qua e là crescendo e accentuazioni o aggiungendo lo strumento delicato, i rintocchi o le tastiere, e così via, che è entrato nella sua testa all'ultimo momento . Ma non ha mai cambiato appunti!

Anno 1910: 14-09-1910

Ieri Mahler ha vissuto un altro trionfo. Effettivamente non ne ho mai visto uno così. Non so quante volte sia dovuto tornare sul podio, sicuramente quindici o venti volte, ma gli applausi, sbattendo e chiamando, durarono circa tre quarti d'ora finché non spensero le luci. Dopo la fine della prima parte, gli applausi non sono durati a lungo. Ma la vera intelligenza ed emozione si sono sentite in tutta la sala. Alla fine Mahler tornava a fare un inchino sul suo podio, nessun muscolo si muoveva sul suo viso, i suoi occhi vagavano vivamente, ogni tanto sorrideva ai suoi conoscenti, agitava la mano e spariva di nuovo dietro l'organo.

Il momento più toccante è avvenuto quando tre ragazze gli hanno portato una grande ghirlanda con un nastro rosso. Sono venuti da dietro il podio con la voglia di mettere la corona sulla testa di Mahler. Lo prese ma, poiché si trovava sul bordo del podio, barcollò e quasi cadde, il che causò un certo divertimento. Poi ha strappato un ramoscello, lo ha baciato e come una macchina automatica è venuto a ringraziare il pubblico e è rimasto lì per un po '. Poi si avvicinò ai bambini e alle signore, tirò fuori un ramoscello da un'asola e salutò i bambini. Lo sventolavano con fogli di musica e gridavano come se volessero fermarlo.

A una nuova chiamata, Mahler andò direttamente dai bambini allungando le braccia. Immediatamente come se centinaia di braccia lo circondassero, i bambini si radunarono stendendo le braccia come colli d'oca e gridarono terribilmente, solo per poterlo toccare. Mahler fece loro segno che sarebbe venuto da tutti loro e in realtà andò lungo le ringhiere accompagnato da un allegro grido e urla di gioia. (…) A dire il vero, i bambini erano come ubriachi e Mahler era profondamente commosso.

Anno 1910: 13-10-1910

Sembra che nella prima parte dell'VIII sinfonia Mahler abbia voluto indicare un'idea dell'umanità che chiede una benedizione per vivere, e nella seconda parte ha indicato l'umanità che lavora onestamente e viene redenta dall'amore. (...)

Entrambi i testi erano i più adatti a lui. Perché ha fatto cantare dalla folla testi come Veni Creator Spiritus come se volesse scegliere il meglio dal meglio e diffondere così fede e amore. (...)

Mahler è poeta di amore, fede, lavoro e salvezza eterna. (...)

L'eredità di Gustav Mahler: 00-10-1911

  • Dopo la morte di Mahler, Ján Cádra è tornato nei suoi ricordi al primo incontro con la musica del compositore. Nella sua eredità c'è un articolo scritto nell'ottobre 1911, probabilmente per il Czech National Journal (Národní listy):

Sei anni fa il mio amico mi ha portato al concerto della Quinta Sinfonia di Mahler eseguita al Teatro Tedesco di Praga (02-03-1905). I suoi lavori erano solo raramente in programma, quindi abbiamo saltato un interessante concerto con repertorio ceco per il quale avevamo prenotato. Subito dopo la Sinfonia di Mahler siamo usciti dal teatro e per poco non sono saltato addosso al mio gioioso amico.

“È scandaloso portarmi a una cosa bestiale del genere, il tizio non sa, che cos'è esattamente la musica, sogghigna il suo pubblico e tu gli applaudi inoltre! È un clown, niente è sacro per lui, sta ridendo della tua ingenuità, dei tuoi sentimenti più dolci, sta sogghignando, non sa comporre, non sa che aspetto ha una sinfonia ... "

Il mio amico non ha potuto fare a meno di ridere, dicendo che avevo tanto spavaldo; alla fine, ancora ridendo, ha dichiarato: “Bravo, bravo, mi piaci ancora e ancora, due anni dopo adorerai Mahler! Piangi, ragazzo mio, proprio come ho fatto io, ma aspetta un po ', ascolta questa sinfonia due o tre volte. "Mai, ha rovinato la mia serata, per il suo bene ho omesso Vít? Zslav Novák, certamente non sarò dormire, e buttare di nuovo i soldi nello scarico per una cosa così bestiale?

Ero come un pazzo e il mio disprezzo per Mahler è cresciuto non solo con l'entusiasmo del mio amico ...

Durante tutto l'anno ho osservato ogni prova della sesta a Monaco - e lui mi ha conquistato. Il mio amico taceva, ma i suoi occhi brillavano di una fiamma beata. (...)

Janko Cadra (1882-1927) Pagina del diario di Mahler sulla Sinfonia n. 7.

Janko Cadra pubblicava articoli su diverse riviste ed era molto vicino a Le Corbusier. Ha tradotto l'autobiografia di Elena Marothy-Soltesova (1855-1939) chiamata "Mes enfants du berceau a la tombe" ("Dalla culla alla tomba") dallo slovacco al francese. Pubblicato nel 1928.

Editore: Milan Palak.

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