Edward Hanslick (1825-1904)

 

Edward Hanslick (1825-1904)

  • Professione: critica Neue Freie Presse, professoressa Università di Vienna.
  • Residenze: Vienna.
  • Relazione con Mahler: critico influente, pro Brahms, anti Wagner e Bruckner.
  • Corrispondenza con Mahler: 
  • Nato: 11-09-1825 Praga, Repubblica Ceca.
  • Morto: 06-08-1904 Baden, Austria. 78 anni.
  • Sepolto: 09-08-1904 Cimitero centrale, Vienna, Austria. Tomba 18-1-9. Con Sofie Hanslick, 88 anni.

Eduard Hanslick era un critico musicale tedesco boemo. Era nato a Praga (allora nell'impero austriaco), il figlio di Joseph Adolph Hanslik, un bibliografo e insegnante di musica di una famiglia di lingua tedesca, e uno dei suoi allievi di pianoforte, la figlia di un mercante ebreo di Vienna. All'età di diciotto anni Hanslick andò a studiare musica con Václav Tomášek, uno dei famosi musicisti di Praga. Ha anche studiato legge all'Università di Praga e si è laureato in quel campo, ma il suo studio amatoriale della musica alla fine ha portato a scrivere recensioni musicali per giornali di piccole città, poi la Wiener Musik-Zeitung e infine la Neue Freie Presse, dove è stato critico musicale fino al pensionamento.

Mentre era ancora uno studente, nel 1845, incontrò Richard Wagner a Marienbad; il compositore, notando l'entusiasmo del giovane, lo invitò a Dresda per ascoltare la sua opera Tannhäuser; qui Hanslick ha incontrato anche Robert Schumann.

Nel 1854 pubblicò il suo influente libro On the Beautiful in Music. A questo punto il suo interesse per Wagner aveva cominciato a raffreddarsi; aveva scritto una recensione sprezzante della prima produzione viennese del Lohengrin. Da questo momento in poi, Hanslick trovò le sue simpatie allontanandosi dalla cosiddetta 'musica del futuro' associata a Wagner e Franz Liszt, e più verso la musica che concepiva discendente direttamente dalle tradizioni di Mozart, Beethoven e Schumann - in particolare la musica di Johannes Brahms (che gli ha dedicato la sua serie di valzer op. 39 per duetto con pianoforte).

Nel 1869, in un'edizione rivista del suo saggio Jewishness in Music, Wagner attaccò Hanslick definendolo "di origine ebraica ben celata" e affermò che il suo stile di critica ebraico era anti-tedesco. A volte si afferma che Wagner abbia fatto la caricatura di Hanslick nella sua opera Die Meistersinger von Nürnberg come il critico burlone Beckmesser (il cui nome originariamente doveva essere Veit Hanslich).

La cattedra non retribuita di Hanslick presso l'Università di Vienna portò nel 1870 a una cattedra in storia ed estetica della musica e successivamente a un dottorato honoris causa. Hanslick faceva spesso parte di giurie per concorsi musicali e ricopriva un incarico presso il Ministero della Cultura austriaco e ricopriva altri ruoli amministrativi. Si ritirò dopo aver scritto le sue memorie, ma scrisse ancora articoli sulle prime più importanti della giornata, fino alla sua morte nel 1904 a Baden.

I gusti di Hanslick erano conservatori; nelle sue memorie diceva che per lui la storia della musica iniziò davvero con Mozart e culminò con Beethoven, Schumann e Brahms. Oggi è ricordato soprattutto per la sua difesa critica di Brahms nei confronti della scuola di Wagner, un episodio nella storia della musica del XIX secolo a volte chiamato la Guerra dei Romantici. Il critico Richard Pohl, della Neue Zeitschrift für Musik, ha rappresentato i compositori progressisti della “Music of the Future”.

30-04-1870. Lettera di Edward Hanslick (1825-1904). “Verehrter Herr uund Freund! Ihr reizender Feuilleton über (…) ist in der heutigen "N (euen) fr (eien) Presse" abgedruckt und wird in unsern Künstlerkreisen mit lebhaften Interesse gelesen. Am selben Tag als Ihre Sendung bei mir eintraf, war Dr. Max Friedländer in Sachen des Journalistentags nach Lipsia abgereist, von wo er morgen zurückkehren dürfte ”. Copyright: Bert e Judith van der Waal van Dijk (cbjvdwvd).

Essendo un caro amico di Brahms dal 1862, Hanslick ha forse avuto una certa influenza sulla composizione di Brahms, spesso riuscendo a sentire nuova musica prima che fosse pubblicata. Hanslick vedeva la dipendenza di Wagner dalla drammaturgia e dalla pittura di parole come ostili alla natura della musica, che pensava fosse espressiva unicamente in virtù della sua forma e non attraverso associazioni extra-musicali. D'altra parte, ha fatto riferimento all'extra-musicalità quando ha chiesto: “Quando suoni le mazurche di Chopin, non senti l'aria triste e opprimente della battaglia di Ostroleka (1831)? (Hanslick 1848, p. 157).

Il quadro teorico della critica di Hanslick è esposto nel suo libro del 1854, Vom Musikalisch-Schönen (On the Beautiful in Music), che iniziò come un attacco all'estetica wagneriana e si affermò come un testo influente, successivamente attraversato da molte edizioni e traduzioni in diverse lingue. Altri obiettivi per le pesanti critiche di Hanslick erano Anton Bruckner e Hugo Wolf. Del Concerto per violino di Čajkovskij, ha accusato il compositore e solista Adolph Brodsky di aver messo il pubblico "all'inferno" con musica "che puzza fino all'orecchio"; era anche tiepido verso la Sesta Sinfonia dello stesso compositore.

Hanslick è noto come uno dei primi critici musicali ampiamente influenti. Sebbene la sua estetica e la sua critica siano generalmente considerate separatamente, sono comunque collegate in modo importante. Hanslick era un schietto oppositore della musica di Liszt e Wagner, che rompeva le forme musicali tradizionali come mezzo per comunicare qualcosa di extra-musicale. La sua opposizione alla “musica del futuro” è congruente con la sua estetica della musica: il significato della musica è la forma della musica. È in questo senso che Hanslick è diventato uno dei campioni di Brahms e spesso lo ha contrapposto a Wagner. Per questo motivo, Brahms viene spesso erroneamente posizionato come anti-wagneriano stesso, un'interpretazione storica che ignora l'ammirazione reciproca di Brahms e Wagner.

Rapporto sugli errori di ortografia

Il seguente testo verrà inviato ai nostri editori: