- Professione: Tenore, intendente, regista Teatro Comunale Amburgo.
- Residenze: Amburgo.
- Relazione con Mahler: ha lavorato con Gustav Mahler. Il posto di Mahler ad Amburgo era come direttore principale, subordinato al regista, Bernhard Pohl (noto come Pollini) che mantenne il controllo artistico generale. Pollini era pronto a dare a Mahler un considerevole margine di manovra se il direttore d'orchestra poteva fornire un successo commerciale oltre che artistico. Questo Mahler lo ha fatto nella sua prima stagione, quando ha diretto per la prima volta Tristano e Isotta di Wagner e ha tenuto acclamate interpretazioni di Tannhäuser e Siegfried dello stesso compositore. Un altro trionfo è stata la prima tedesca di Eugene Onegin di Tchaikovsky, alla presenza del compositore, che ha definito la direzione di Mahler "sbalorditiva", e in seguito ha affermato in una lettera che credeva che Mahler fosse "positivamente un genio".
- Corrispondenza con Mahler: Sì.
- Nato: 16-12-1838 Colonia, Germania.
- Morto: 26-11-1897 Amburgo, Germania.
- Sepolto: 00-00-0000
- Opera.
Inoltre: Bernhard Pohl / Baruch Pohl. Bernhard Pollini ha iniziato la sua carriera lirica come tenore cantando il ruolo di Arturo in “Puritani” a Berlino. Era uno studente di Georg Weikl. Pollini è meglio conosciuto come il direttore del Teatro dell'Opera di Amburgo, incarico che ha assunto nel 1873. Lo Stadt-Theatre aveva attraversato tempi difficili essendo stato costruito nel 1826 e aveva un disperato bisogno di essere ristrutturato. Pollini ha affittato l'edificio e lo ha ricostruito al suo splendore originale facendo lavori di ristrutturazione sia interni che esterni. Una seconda ristrutturazione nel 1891 vedrebbe l'introduzione di luci elettriche per il teatro. Pollini fu attratto dalla musica di Richard Wagner, senza trascurare Verdi. Nel 1879, ha prodotto “L'anello dei Nibelunghi” di Wagner e nel 1883, anno della morte di Wagner, ha prodotto un ciclo di nove delle sue opere. Quasi mille spettacoli furono programmati prima della morte dei maestri. Pollini è stato in grado di attirare gli artisti d'élite del giorno e non aveva paura di debuttare nuove opere. Portò i migliori direttori musicali ad Amburgo ingaggiando Hans von Bulow (1887-1890) e Gustav Mahler (1891-1897) che contribuirono notevolmente alla fama dell'Opera di Amburgo. Pollini morì il 27 novembre 1897 ad Amburgo. Il suo successore nel 1891 come direttore dell'Opera di Amburgo fu Gustav Mahler.
Impresario operistico tedesco, all'anagrafe Baruch Pohl. Di origini ebraiche, iniziò come cantante lirico, debuttando sul palcoscenico come tenore a Colonia nel 1857. Successivamente prestò servizio come baritono presso la Compagnia dell'Opera Italiana di San Pietroburgo, diventandone infine il manager. Nel 1874 affittò lo Stadt-Theatre di Amburgo e riuscì a salvarlo dalla sua catastrofica situazione finanziaria e artistica. Pollini, che divenne ufficialmente cittadino di Amburgo nel 1888, rimase il direttore del teatro fino alla sua morte quasi un quarto di secolo dopo. Il suo obiettivo era costruire un "teatro da star" con stipendi alti per i cantanti, prezzi alti dei biglietti e un'orchestra mal pagata. In questo ebbe sicuramente successo da quando lo Stadt-Theatre divenne un teatro dell'opera di classe europea, anche se alcuni degli artisti con cui lavorò, in particolare Gustav Mahler (che fu il direttore principale del teatro dal 1891 al 1897), espresso riserve sulla sua politica. Negli anni ha rilevato altre sedi ad Amburgo, come il Teatro Altona e il Teatro Thalia, che gli valsero il soubriquet “Mono-Pollini”. Ha anche fornito assistenza a Hermann Wolff nella creazione dei nuovi concerti in abbonamento ad Amburgo che sono stati diretti da Hans von Bulow (1830-1894).
Pollini riconobbe subito il potere attrattivo delle opere teatrali di Čajkovskij, anche per il pubblico tedesco, e si affrettò ad acquisire i diritti di rappresentazione per molte di esse, non solo per Amburgo. Così, in una lettera al suo editore Pyotr Jurgenson alla fine del 1890, Ciajkovskij spiegò di aver concesso a Pollini i diritti di rappresentazione di Evgenij Onegin, La regina di picche e La bella addormentata in tutti i teatri tedeschi e austro-ungarici. Pollini ha infine acquisito i diritti di esecuzione per The Maid of Orleans, Mazepa e Iolanta. Pare che la prima opera del compositore russo che Pollini volesse mettere in scena ad Amburgo fosse La regina di picche, e la serata di apertura era prevista per settembre 1891. Ciajkovskij aveva persino promesso che sarebbe venuto ad Amburgo per assistere allo spettacolo.
Tuttavia, Pollini ha poi cambiato idea e ha deciso che Onegin doveva essere presentato prima al pubblico tedesco. Alla fine del 1891 Čajkovskij fece in modo che Jurgenson inviasse a Pollini la partitura completa e le parti di Onegin (una copia del libretto con le indicazioni di scena di Josef Pale? Ek per la produzione di San Pietroburgo del 1884 di Onegin era arrivata a Pollini grazie a Daniel Rahter, l'editore tedesco con sede ad Amburgo delle opere di Tchaikovsky). Pollini insistette affinché Čajkovskij venisse ad Amburgo nel gennaio 1892 e vi dirigesse la prima rappresentazione della sua opera. Alla fine, le difficoltà incontrate da Čajkovskij durante le prove generali nel seguire i recitativi in tedesco lo indussero a cedere la bacchetta del direttore a Gustav Mahler, che arrivò così a dirigere la prima tedesca di Yevgeny Onegin il 7/19 gennaio 1892 (dopo Praga nel 1888 questa era solo la seconda volta che l'opera veniva rappresentata fuori dalla Russia). Lo stesso giorno dello spettacolo Pollini spiegò a Čajkovskij che voleva montare altre tre delle sue opere ad Amburgo durante la prossima stagione: Iolanta, Mazepa e La regina di picche. Alla fine, però, solo il primo di questi progetti è stato realizzato.
La prima tedesca di Iolanta ad Amburgo il 22 dicembre 1892/3 gennaio 1893, diretta da Gustav Mahler, è venuto solo due settimane dopo la prima mondiale dell'opera a San Pietroburgo e non è stata solo la prima rappresentazione di Iolanta fuori dalla Russia, ma la seconda rappresentazione dell'opera in quanto tale. Tre giorni dopo la prima di Amburgo, Iolanta andò in scena anche allo Schwerin Court Theatre, il cui regista, Karl von Ledebur, era stato convinto ad assumere quell'opera di Pollini. Sebbene Čajkovskij avesse promesso a Pollini che avrebbe assistito sia alla prima di Amburgo che a quella di Schwerin, successivamente cambiò idea e non si recò in Germania all'inizio del 1893. In estate, tuttavia, ricevette una lettera da Pollini che lo implorava di venire a Amburgo per il revival di Iolanta della prossima stagione, nonché per discutere con Mahler e lui stesso della produzione de La regina di picche che volevano mettere in scena allo Stadt-Theatre nella stagione 1893/94. Quest'ultima idea non ha funzionato, e infatti The Queen of Spades non sarebbe andato in scena ad Amburgo fino al 1953.
Čajkovskij, tuttavia, venne ad Amburgo in settembre per il revival di Iolanta, che era stato recensito con entusiasmo da Josef Sittard alla sua prima esecuzione otto mesi prima. Durante il suo breve e ultimo soggiorno nella città anseatica (25 agosto / 6 settembre-29 agosto / 10 settembre 1893) il compositore soggiornò a casa di Pollini, e fu il 26 agosto / 7 settembre 1893 che ascoltò Iolanta sull'Amburgo stage, ancora una volta condotto da Gustav Mahler, nell'ambito di un doppio conto che prevedeva, dopo l'intervallo, la prima esibizione ad Amburgo del Pagliacci di Leoncavallo, con Bertha Forster-Lauterer (1869-1936) come Nedda. Il marito del soprano ceco, Josef Bohuslaw Forster (1859-1951), ha lasciato un interessante resoconto del suo incontro con Čajkovskij a casa di Pollini il giorno successivo.
Bernardo Pollini (1838-1897). Firma.
