Composizioni controverse (1)

Symfonisches Praeludium in do minore

Symphonisches Praeludium in do minore »Rudolf Krzyzanowski cop. 1876 ​​«/» von Anton Bruckner «

Anton Bruckner (1824-1896) tre alunni:

  1. Hans Rott (1858-1884).
  2. Rudolf Krzyzanowski (1859-1911) sposato con Ida Doxat (1867-1939). Suo fratello, Heinrich Krzyzanowski (1855-1933), è stato sposato nel 1880 con Auguste Tschupik (1861-1909).
  3. Gustav Mahler (1860-1911)

Heinrich Tschuppik (1890-1950)

  • È Heinrich Tschupik legati ad Auguste Tschuppik (1861-1909)?
  • Nel 1949 il compositore austriaco Heinrich Tschuppik scoprì nella tenuta di suo zio Rudolf Krzyzanowski (1859-1911) una copia di una partitura orchestrata del 1876 di quest'opera, su cui Krzyzanowski aveva scritto “von Anton Bruckner”. Sia Mahler che Krzyzanowski erano a quel tempo gli allievi di Bruckner. A. Gürsching, che non era a conoscenza di questa partitura orchestrata originale, ma solo di un particello a quattro pentagrammi anch'esso di Krzyzanowski, pensava fosse di Mahler e (ri-) orchestrato alla maniera di Mahler.
  • Heinrich Tschuppik è sepolto a Heiligenstadt friedhof (60 anni, sepolto il 13-06-1950, tomba N-13-117z), Vienna, Austria.

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Facsimile e partitura, a cura di Wolfgang Hiltl. Doblinger / Vienna, 2002; STP 704, ISMN 012-18981-7 (partitura in vendita; parti orchestrali a noleggio)

La storia di questo movimento sinfonico simile a un'ouverture in do minore di 293 battute, attribuita a Anton Bruckner (1824-1896), è molto curioso: dopo la seconda guerra mondiale, il compositore viennese Heinrich Tschupik (0000-1950) ha scoperto un manoscritto musicale sconosciuto nella tenuta di suo zio, il compositore Rudolf Krzyzanowski (1859-1911). Era allievo di Anton Bruckner (1824-1896) ed è noto ai Bruckneriani perché lui, insieme a Gustav Mahler (1860-1911), ha preparato l'arrangiamento per pianoforte della terza sinfonia di Bruckner.

Il manoscritto costituisce una partitura orchestrale di 43 pagine, recante l'iscrizione »Rudolf Krzyzanowski cop. 1876 ​​«nella prima pagina e nell'ultima pagina, a grandi lettere blu,» von Anton Bruckner «. Tschuppik riferì immediatamente in pubblico della sua scoperta (›Ein neu aufgefundenes Werk Anton Bruckners‹, in: Schweizerische Musikzeitung 88/1948, p. 391; ›Bruckners Sinfonisches Praeludium‹, in: Sueddeutsche Zeitung, 8 settembre 1949).

Ha anche preparato una sua copia pulita della partitura, ha copiato parti orchestrali e ha anche arrangiato un particello a quattro pentagrammi del movimento in due copie. Tschuppik aveva anche mostrato il brano agli studiosi di Bruckner Max Auer e Franz Graeflinger, nonché al direttore d'orchestra svizzero Volkmar Andreae. La loro opinione sulla paternità di Bruckner fu positiva e Andreae acconsentì a dare la prima esecuzione del pezzo - nel frattempo intitolato Sinfonisches Praeludium di Tschuppik - con la Filarmonica di Vienna (23 gennaio 1949).

Questa performance, tuttavia, non ebbe luogo, come riportato da Helmut Albert Fiechtner (›Verhinderte Bruckner-Urauffuehrung‹, in: Die Oesterreichische Furche, Vienna, 29 gennaio 1949): i membri della Filarmonica di Vienna votarono contro Bruckner come probabile compositore del brano, e Leopold Nowak, a cui era stata richiesta la sua perizia a tempo debito, non è stato in grado di arrivare al risultato finale e ha chiesto all'orchestra di pubblicare una nota che "non poteva ancora finire l'esame". Infatti, il 3 gennaio 1949, Tschuppik aveva consegnato il manoscritto di Krzyzanowski alla Collezione di musica della Oesterreichische Nationalbibliothek (Biblioteca nazionale austriaca = ANL), dove è stata fatta una fotocopia, il manoscritto gli è tornato in seguito.

Infine, la Filarmonica di Monaco di Fritz Rieger ha dato la prima del pezzo (7 settembre 1949). Poco dopo questa prima esecuzione, Tschuppik morì (1950) e il dibattito pubblico e scientifico sul pezzo terminò. La copia pulita di Tschuppik, le sue parti orchestrali manoscritte e una fotocopia del particello a quattro doghe rimasero dormienti nei cassetti dell'archivio della Filarmonica di Monaco. Da allora il brano originale non è stato più eseguito. Il manoscritto originale di Krzyzanowski rimase in possesso dei suoi discendenti fino alla fine degli anni Ottanta. La fotocopia non è mai stata inserita nell'inventario della Collezione Musicale dell'ANL. Nowak lo teneva invece in suo possesso privato. Fu ritrovato nella sua proprietà e restituito alla Collezione musicale solo dopo la sua morte nel maggio 1991. Nowak non pubblicò nemmeno la perizia che gli era stata richiesta nel 1949. Ciò ebbe delle conseguenze strane e notevoli.

Nel 1948, Tschuppik aveva dato alcuni manoscritti di canzoni composte da suo zio, nonché un'altra copia del suo arrangiamento particolare del Praeludium a una signora Gertrud Staub-Schlaepfer a Zurigo. Ha studiato il pezzo ed è arrivata a una strana conclusione, che ha scritto lei stessa sopra il particello: »Koennte das nicht eine Arbeit f. Pruefung von Gustav Mahler sein? Krzyzanowski gab den Klavierauszug zur dritten Symphonie Bruckners (2. Fassung) heraus mit Mahler zusammen. «(» Potrebbe forse essere composto da Gustav Mahler (1860-1911) per il suo esame? Krzyzanowski ha curato l'arrangiamento per pianoforte della Terza Sinfonia di Bruckner (seconda versione) insieme a Mahler. «) Il 7 settembre 1949 - sei mesi dopo che Nowak aveva fatto la fotocopia della partitura originale e, stranamente, il giorno stesso della prima e da allora poi solo esibizione del Praeludium a Monaco - ha dato tutto questo materiale da cui aveva ricevuto Tschuppik alla Music Collection dell'ANL, forse con la positiva intenzione di contribuire alla soluzione della domanda su chi abbia effettivamente composto il brano che Krzyzanowski ha copiato.

La Bella Addormentata è rimasta dietro le spine per trent'anni. Quindi lo studioso di Mahler Paul Banks scoprì il Particello dal possesso della signora Staub-Schlaepfer nella Music Collection dell'ANL e pubblicò un articolo a tempo debito (›An Early Symphonic Prelude by Mahler?‹ In 19th Century Music 3/1979, p. 141ss). Nowak non ha mai restituito la fotocopia dello spartito alla Music Collection; Il manoscritto originale di Krzyzanowski era a quel tempo ancora in possesso privato. Banks non sapeva nemmeno nulla della prima esibizione nel 1949 (e certamente non dell'esistenza del materiale completo nell'Archivio della Filarmonica di Monaco!). Così ha ritenuto che il Particello fosse l'unica fonte per il pezzo e alla fine ha seguito il suggerimento della signora Staub-Schlaepfer, sostenendo che il pezzo potrebbe essere davvero una delle numerose opere perdute che Gustav Mahler aveva composto durante il suo periodo al Conservatorio di Vienna . Quindi, un "brano perduto di Gustav Mahler" è stato "ritrovato", e poiché il Particello era l'unica fonte conosciuta, al compositore berlinese Albrecht Guersching è stato chiesto di rendere eseguibile il movimento e completare l'orchestrazione. Questa »ricostruzione« fu eseguita per la prima volta dall'Orchestra Sinfonica della Radio di Berlino diretta da Lawrence Foster (15 marzo 1981) come »Symphonisches Praeludium di Gustav Mahler«.

Solo grazie al Kapellmeister tedesco Wolfgang Hiltl (Niedernhausen), la verità venne alla luce nel 1985, quando pubblicò un lungo studio sul brano, che aveva scoperto nell'archivio della Filarmonica di Monaco (›Ein vergessenes, unerkanntes Werk Anton Bruckners? ‹, In: Studien zur Musikwissenschaft / Beihefte der Denkmaeler der Tonkunst in Oesterreich, Vol.36, Tutzing 1985). Purtroppo questa verità sembra essere indesiderata: il suo articolo è stato ampiamente ignorato dalla musicologia; la ›Mahlerizzazione‹ fu successivamente registrata (in primo luogo da Neeme Jaervi per Chandos) e pubblicata da Sikorski, Berlino, dove rimane in catalogo come brano di Mahler, occasionalmente eseguito come tale. Il tempo e lo sforzo che Hiltl ha messo in una campagna per l'originale è notevole: non solo ha pubblicato altri articoli, ma ha anche acquistato il manoscritto originale di Krzyzanowski negli anni Novanta dalla famiglia di Tschuppik, lo ha esaminato e curato. Dal 2002 la musica è disponibile da Doblinger, Vienna. La partitura a grandezza naturale contiene sia un facsimile del manoscritto di Krzyzanowski sia un'edizione moderna; le parti sono disponibili a noleggio. Tuttavia, e stranamente, il pezzo deve ancora essere eseguito da un gruppo professionale fino ad oggi (2006)!

Questo è difficile da capire. Da un lato, si potrebbe sostenere che abbiamo solo la copia di Krzyzanowski e la sua parola che questa musica è stata composta da Bruckner. La ricerca documentaria non ha fornito ulteriori prove; non sopravvivono altri manoscritti di mano di Bruckner, e anche nelle sue lettere e annotazioni private non si trova nulla al riguardo. (Una spiegazione per questo potrebbe essere che Bruckner, prima di trasferirsi al Belvedere nel luglio 1895, aveva chiesto al suo segretario Anton Meissner di bruciare vari vecchi documenti, ovviamente inclusi molti manoscritti musicali scartati.) D'altra parte, sembrava no problema per molti direttori e scrittori di accettare il pezzo come presumibilmente di Mahler, nella sua orchestrazione di seconda mano di Albrecht Guersching, e persino di strumenti speciali atipici (Piccolo, Doppio Fagotto, Arpa, Cymbal). La copia di Krzyzanowski è predisposta solo per la tipica orchestra di Bruckner di doppi fiati, quattro corni, due trombe, tre tromboni, basso tuba, timpani e archi.

Wolfgang Hiltl ha intrapreso un meticoloso esame del manoscritto e analisi della musica nello specchio dei pezzi contemporanei di Bruckner. Alla fine giunse alla conclusione che l'assunto più probabile sarebbe stato che Bruckner avesse dato a Krzyzanowski una partitura che forse aveva già abbandonato al momento della gestazione, forse come esercizio di orchestrazione. Dal confronto e dall'analisi stilistica sembra essere chiaro che almeno l'intera sostanza musicale è dello stesso Bruckner, molto probabilmente nella prima fase della "partitura autografa emergente", contenente tutte le parti di archi, alcune linee importanti per legni e ottoni, forse anche alcuni passaggi sono già del tutto completi, molto simili a ciò che è sopravvissuto dal Finale della Nona Sinfonia. (Wolfgang Hiltl: ›Einsichten zu einer Musik im Jahrhundertschlaf‹, in: Studien & Berichte, Mitteilungsblatt 63 der IBG, dicembre 2004, pagg. 13-16). Krzyzanowski ha poi completato l'orchestrazione. La sua copia contiene anche alcune annotazioni forse di mano di Bruckner e altre di un'altra persona sconosciuta. (Le indicazioni di esecuzione ovviamente non sono di Bruckner, tutte giovanissime con entusiasmo, fino a ffff, che Bruckner non ha mai usato.)

Non c'è abbastanza spazio in un breve saggio per una descrizione dettagliata della musica. Tuttavia, dall'esame stilistico di Hiltl appare chiaro che il materiale musicale in sé è davvero tutto di Bruckner, e in particolare perché alcune di queste idee anticipano addirittura alcune musiche della Nona Sinfonia, che certamente nessuno può aver conosciuto già nel 1876! La forma è piuttosto singolare: tutti e tre i temi sono solo lirici (come più avanti nel primo movimento della Settima Sinfonia). Il primo tema contiene il nucleo dei temi principali della prima e della seconda sinfonia in do minore, nonché allusioni al Walkuere di Wagner, che Bruckner potrebbe aver conosciuto dalla partitura per pianoforte del 1865, o alcuni estratti orchestrali dati in concerti a Vienna in 1872. (Ha ascoltato per la prima volta l'intero Walkuere a Bayreuth nell'agosto 1876, il che può suggerire che il Praeludium potrebbe essere la reazione del compositore all'esperienza del Ring. Ma questo lascerebbe solo pochissimo tempo per il concepimento e l'abbandono di esso, e viene dato a Krzyzanowski per la copia, tutto alla fine del 1876). Il primo tema morbido è, come tipico di Bruckner, ripetuto per intero tutti (m. 43), conducendo a un corale oscuro (m. 59, pre-ombreggiatura della struttura del tema corale dal Finale della Nona Sinfonia), e anche un epilogo significativo (b. 73), ulteriormente utilizzato nello sviluppo (b. 160). Il secondo tema (b. 87) riflette alcune idee della Terza Sinfonia, e in particolare anche il famoso miserere della Messa in re minore. Il tema di chiusura è un energico richiamo di tromba con una nona minore ripetuta e notevole, come all'inizio dell'Adagio dalla Nona Sinfonia, anche pre-ombreggiatura delle Trombe alla fine del primo movimento di quest'opera composta da circa 25 anni dopo. La seconda parte (b. 148) porta due elementi dal tema principale in varianti, simili al primo movimento del Nono, che portano a un triplice sfogo di esso nella dominante (b. 195), tonica (b. 201) e sottodominante (b. 207). La ricapitolazione del secondo tema è infatti una fuga (b. 221), con una sezione di sviluppo che riflette ancora una volta la Terza Sinfonia (b. 249ss), che conduce a un climax, in cui compaiono simultaneamente sia il primo che il secondo tema (b. 267). La coda piuttosto breve è semplicemente una cadenza finale con quasi nessun materiale tematico rimasto, che riflette solo il terzo tema precedente, ma non come un nono minore, ma una catena ripetuta di secondi minori (si può presumere che questa elaborazione di Krzyzanowski, che suona piuttosto provvisorio, potrebbe essere stato riempito in seguito con derivazioni motiviche più sintetiche, come sperimentato da Guersching nella sua inutile disposizione della partitura).

È impossibile sapere esattamente per quale scopo è stato originariamente scritto questo breve e serio movimento. A causa delle somiglianze stilistiche con le composizioni di quel periodo, è probabile che sia stato concepito già nel 1875 o 1876, in un momento in cui Bruckner intraprese vari sforzi per migliorare la sua situazione finanziaria e per spingere la propria carriera. Un'occasione ufficiale per presentare un brano del genere potrebbe essere stata il nuovo incarico di Bruckner all'Università di Vienna (1875), l'inaugurazione del nuovo organo Mauracher a St. Florian (19 novembre 1875), o il concerto, in cui lo stesso Bruckner diresse di nuovo il Seconda Sinfonia in Do minore ora rivista (20 febbraio 1876).

La partitura include il Bass-Tuba, che Bruckner non usò prima della sua Quinta Sinfonia (composta 1875/6, rivista 1877/8). La prima edizione critica include alcune revisioni di Wolfgang Hiltl, in particolare una disposizione più bruckneriana delle indicazioni di esecuzione e una correzione delle mancanze più evidenti della partitura di Krzyzanowski. Poiché l'edizione contiene sia la partitura di Krzyzanowski sia la trascrizione moderna, l'editore non ha ritenuto necessario includere un ›Commento critico‹, che elencasse solo tutte le differenze che potrebbero essere più facilmente tratte dal confronto diretto con il manoscritto. Sfortunatamente l'edizione non fornisce molte informazioni, tranne una breve prefazione dell'editore. Il suo primo saggio del 1985 non è ampiamente disponibile. Sarebbe molto gradito un nuovo studio completo e generalmente disponibile sull'intero argomento.

Nel complesso, questo preludio sinfonico costituisce un movimento sonata ›sperimentale‹ estremamente avanzato, con una seconda parte drastica che combina sviluppo, ricapitolazione e coda a uno "zweite Abtheilung" unificato e radicale. Il linguaggio e la struttura musicale, lo sweep drammatico anticipano gran parte dell'ultima composizione di Bruckner, l'opera corale sinfonica Helgoland (1893). La qualità musicale della colonna sonora sopravvissuta nella copia di Krzyzanowski meriterebbe attenzione, esecuzione e registrazione anche se non avessimo minimamente accennato che potrebbe essere di Bruckner (si noti che lo stesso Krzyzanowski non ha mai scritto qualcosa di simile originalità). È difficile capire perché la bellezza continui a dormire fino ad oggi.

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