Sinfonia di storia n. 10

Composto

  • 16-02-1908 New York: Mahler assiste al funerale di un pompiere dal suo appartamento all'undicesimo piano a New York. Un singolo forte colpo di tamburo, che viene attutito dal momento in cui raggiunge le orecchie di Mahler, gli lascia una tale impressione che 11 anni dopo lo scriverà in Sinfonia n. 10
  • Anno 1911 (incompiuto).

Spettacoli di Gustav Mahler

  • Nessuno.

versioni

Ernst Krenek (1900-1991)

  • Dopo la morte di Mahler non ci fu alcun tentativo immediato di completare la sinfonia, o di renderla in uno stato in cui poteva essere eseguita, sebbene figure come Paolo Stefano (1879-1943) ha descritto l'alta qualità del lavoro come redatto. Arnold Schönberg (1874-1951) notoriamente espresse l'opinione che nessuno avrebbe potuto scrivere una Decima Sinfonia senza essere vicino all'aldilà (vedi Maledizione della nona); e un rapporto errato ha portato Richard Specht (1870-1932) per suggerire che Mahler voleva che il manoscritto fosse bruciato dopo la sua morte. Quindi è stato solo negli anni '1920 che Alma Mahler (1879-1964) ha chiesto il compositore Ernst Krenek (1900-1991) fare una bella copia della bozza orchestrale di Mahler per un festival di esecuzioni di opere di Mahler, e più o meno nello stesso periodo alcuni dei manoscritti furono pubblicati dalla compagnia di Paul Zsolnay (1895-1961) facsimile (1924). Il facsimile rendeva evidente che lo stress dell'ultimo anno di Mahler non aveva influito negativamente sulla composizione e che la bozza conteneva passaggi di grande bellezza. Gran parte del manoscritto, tuttavia, era troppo difficile da leggere e apparentemente troppo caotico perché la continuità ininterrotta della musica fosse chiaramente evidente. Presentato per la prima volta nel 1924 da Franz Schalk (1863-1931) a Vienna.

Willem Mengelberg (1871-1951)/Cornelis Dopper (1870-1939)

  • Nel 1923 Alma aveva anche inviato una copia della partitura a Willem Mengelberg (1871-1951) ad Amsterdam con l'aggiunta che due parti (ovviamente, Adagio e Purgatorio) erano "assolutamente eseguibili". Brevemente dopo che Schalk ha eseguito il punteggio di Krenek (con le sue stesse aggiunte) il 12-10-1924, Alma ha inviato quello che si crede sia Franz Schalk (1863-1931)La colonna sonora di Mengelberg, che successivamente ha preparato la sua edizione con l'aiuto del suo secondante Cornelis Dopper (1870-1939). Questa versione utilizza un'orchestra più grande e apporta cambiamenti significativi nei segni dinamici e nei tempi. È stato presentato in anteprima il 27-11-1924, al Concertgebouw di Amsterdam, e successivamente suonato più volte sotto la direzione di Mengelberg. Le esibizioni dell'Orchestra del Concertgebouw ad Amsterdam il 27-11-1924 e il 30-11-1924, ad Arnhem il 01-12-1924, L'Aia il 06-12-1924 e Rotterdam il 20-12-1924, hanno seguito la prima mondiale di le due parti complete della Sinfonia n. 10: Adagio e il Purgatorio, di Gustav Mahler. Alma Mahler, insieme a Ernst Krenek e Alban Berg, aveva concluso quelle due parti per essere complete per la performance. Voleva che Mengelberg dirigesse la prima mondiale, ma alla fine ha avuto luogo a Vienna il 12-10-1924, dalla Filarmonica di Vienna sotto Franz Schalk. I concerti in anteprima olandese sono stati preparati con cura in una collaborazione tra Willem Mengelberg (1871-1951) e Cornelis Dopper. Dopper era un compositore e assistente del direttore della Concertgebouw Orchestra. Il suo compito era quello di preparare (nuove) opere con l'orchestra in modo che Mengelberg avesse solo bisogno di eseguire il tocco finale.Con i due movimenti della Sinfonia n. 10, questo era un po 'diverso a causa della libertà che Alma Mahler aveva concesso a Mengelberg di alterare le cose. Il punteggio di Mengelberg testimonia il fatto che ha approfittato di questa libertà. Mengelberg aveva una copia della partitura e dei materiali utilizzati da Franz Schalk, realizzati per se stesso e per le parti. Questa partitura originale è conservata nell'Archivio Mengelberg dell'Aia (Nederlands Muziek Instituut, Mengelberg che dirige le partiture n. 442). Le parti si trovano nella biblioteca orchestrale della Royal Concertgebouw Orchestra. Le alterazioni di Mengelberg andarono oltre il raddoppio o il rafforzamento di alcune parti. Qua e là nel terzo movimento, Purgatorio, Mengelberg "compone" parti extra. Inoltre, in entrambi i movimenti ha notato rudimentali aumenti strumentali che sono stati poi elaborati in dettaglio da Dopper e aggiunti alla partitura, ad esempio, per le percussioni.
  • Nel 1924 Krenek fece una bella copia solo del primo (Adagio) e del terzo (Purgatorio), e avrebbe potuto fare una bella copia del secondo movimento, ma poiché la bozza dello Scherzo di Mahler era molto più patchiosa, ciò era evidentemente meno fattibile. Alban Berg (1885-1935) è stato arruolato per correggere il lavoro, ma le sue correzioni suggerite non sono mai state incorporate, mentre allo stesso tempo sono state introdotte alcune modifiche non autorizzate, forse da uno dei conduttori delle prime due esibizioni, Franz Schalk (1863-1931) e Alexander von Zemlinsky (1871-1942). Si suppone che Krenek abbia rinunciato alle modifiche alla sua versione, che è stata successivamente pubblicata. Le esibizioni della versione Krenek-chalk / Zemlinsky hanno avuto un discreto successo, ma il terzo movimento non è generalmente convincente se estratto dal contesto tra il secondo e il quarto movimento: è possibile che alcuni dei direttori che si sono rifiutati di eseguire il Decimo, il più famoso Bruno Walter (1876-1962) e Leonard Bernstein (1918-1990), ha fatto eccezione a tale rappresentazione frammentaria.
  • Nel 2019 un'edizione della partitura della versione Mengelberg (1924) è stata pubblicata dalla casa editrice Schott a Mainz. Il musicologo Marinus Degenkamp ha prodotto questa nuova partitura basata sulla partitura di Mengelberg e sul vecchio materiale di esecuzione. Il musicologo Rudolph Stephan ha notato (nel 1986) che Mengelberg ha effettivamente fatto la sua trascrizione del lavoro, che ha anche corretto aspetti non trovati nella partitura del direttore di Schalk. Mengelberg deve aver preso le sue correzioni dal facsimile pubblicato da Zsolnay appena prima della prima mondiale a Vienna dalla Filarmonica di Venna diretta da Franz Schalk.
  • Ci si rese presto conto che una versione esecutiva di due soli movimenti non dava agli ascoltatori un'idea chiara dell'intera sinfonia, per non parlare di costituire una dichiarazione artistica completa, così negli anni Quaranta l'entusiasta americano di Mahler Jack Diether cercò di incoraggiare diversi importanti compositori a realizzare il lavoro. Figure come Shostakovich, Schoenberg e Britten (che erano state tutte notevolmente influenzate dalle opere di Mahler), rifiutarono, e invece il compito fu ripreso dai musicologi: i primi tentativi di realizzare l'intera opera furono fatti in America da Clinton Carpenter (completato nel 1940, successivamente rivisto nel 1949), in Germania da Hans Wollschläger (1966-1954, ritirato), e in Inghilterra da Joe Wheeler (1962-1953) e Deryck Cooke (1919-1976).

Le versioni di Deryck Cooke

  • Le varie realizzazioni prodotte da Deryck Cooke (1919-1976) dalla metà degli anni '1960 sono diventati la base per la maggior parte delle performance e delle registrazioni.
  • Una prima versione esecutiva, ancora incompleta, di Cooke (1959-1960) derivava da un'esibizione e da una conferenza associata per la trasmissione radiofonica sul Terzo programma della BBC, che segna il centenario della nascita di Mahler. Fu mandato in onda il 19 dicembre 1960, con la Philharmonia Orchestra diretta da Berthold Goldschmidt, che assistette anche all'orchestrazione dell'edizione di Cooke. Alla sua prima esecuzione, la realizzazione del movimento finale di Cooke si è rivelata una rivelazione per gli ascoltatori, e Cooke ha deciso di completare l'orchestrazione e l'elaborazione dei movimenti di Scherzo, che richiedeva molto più lavoro compositivo di quanto avesse tempo.
  • Alma Mahler, che a un certo punto aveva preso a cuore le opinioni di Bruno Walter e aveva chiesto il veto su ulteriori esibizioni della versione esecutiva di Cooke, in realtà cambiò idea vedendo la partitura rivista di Cooke e ascoltando la registrazione. Ha scritto a Cooke una lettera in inglese, con timbro postale di New York, 08-05-1963, che Cooke include nelle pagine di prefazione della partitura:

Caro signor Cooke,

Il signor Harold Byrns è venuto a trovarmi qui a New York. Oggi mi ha letto i tuoi eccellenti articoli sulla Decima Sinfonia di Mahler e [mi ha mostrato] la tua altrettanto autorevole partitura. Successivamente ho espresso il mio desiderio di ascoltare finalmente il nastro della BBC di Londra. Sono stato così commosso da questa performance che ho subito chiesto al signor Byrns di suonare il lavoro una seconda volta. Mi sono quindi reso conto che era giunto il momento in cui dovevo riconsiderare la mia precedente decisione di non consentire l'esecuzione di questo lavoro. Ora ho deciso una volta per tutte di darti il ​​pieno permesso di andare avanti con le esibizioni in qualsiasi parte del mondo. Allego [una] copia della mia lettera di data pari alla [] BBC.

Sinceramente tuo,

Alma Maria Mahler

  • La versione rivista e completata di Cooke, diretta da Goldschmidt, fu presentata per la prima volta al Proms il 13 agosto 1964 e registrata subito dopo. Dopo la morte di Alma nel dicembre 1964, sua figlia Anna permise a Cooke di accedere alla serie completa di schizzi manoscritti, molti dei quali non erano stati pubblicati quattro decenni prima. Alla luce di questi, Cooke realizzò una versione riveduta in collaborazione con i compositori britannici Colin e David Matthews tra il 1966 e il 1972, e successivamente la sua versione finale prima della sua morte nel 1976. Il rilascio di queste pagine ha anche spinto l'International Gustav Mahler Society a Vienna per pubblicare un'altra raccolta più completa dei manoscritti di Mahler in facsimile (Ricke, 1967). Questa edizione rivista della prima partitura completa di Cooke fu pubblicata nel 1976, poco prima della morte di Cooke. Un'ulteriore revisione, con modifiche per lo più minori apportate dai tre collaboratori sopravvissuti, apparve in stampa nel 1989.
  • Le edizioni della Decima Sinfonia di Cooke possono essere riassunte come segue:
  • Cooke 0: 1960, inedito, performance della BBC, realizzazioni complete del 1 °, 3 ° e 5 ° movimento più realizzazioni parziali del 2 ° e 4 ° movimento; presentato come parte di una lezione-dimostrazione.
  • Cooke I: prima versione esecutiva completa, 1960-1964, non pubblicata. Presentato per la prima volta il 13-08-1964 da Berthold Goldschmidt. Base per le registrazioni di Eugene Ormandy (1965/1966) e Jean Martinon (1966).
  • Cooke II: Seconda versione esecutiva, 1966-1972, apparve in stampa nel 1976. Presentata in anteprima il 15-10-1972 da Wyn Morris. Base per tutte le registrazioni dal 1972 al 1992.
  • Cooke III: forma leggermente rivista della partitura del 1976, stampata nel 1989.

Durata (Cooke):

Clinton Carpentiere

  • Clinton Carpenter (1921-2005) iniziò a lavorare alla sua edizione molto prima di Cooke e definì la sua partitura un "completamento" piuttosto che una "versione esecutiva". Sebbene avesse terminato la sua versione nel 1949 (rivedendo l'opera nel 1966), dovette attendere fino al 1983 per una performance. Carpenter non si limitò a rivedere la produzione sinfonica di Mahler per guidarlo nel suo sforzo, ma arrivò addirittura a includere citazioni reali da ogni sinfonia di Mahler nella sua edizione. È stata espressa l'opinione che gran parte di questo processo di ricomposizione dia l'impressione che Carpenter abbia effettivamente scritto la propria sinfonia utilizzando come base quella di Mahler.

Joseph Wheeler

  • Il completamento di Joseph Wheeler risale al 1953-1965 e, come Cooke, ha anche perfezionato le sue idee più volte, quindi la versione finale del 1965 era in realtà la quarta iterazione; il compositore americano Remo Mazzetti Jr. considera la quarta versione di Wheeler la più vicina allo stile orchestrale tardo di Mahler. Gli interventi di Wheeler sono all'estremità opposta dello spettro di Carpenter, ed è meno interventista anche di Cooke: fa solo aggiunte alla partitura dove l'esecuzione è altrimenti impossibile. L'effetto è più parsimonioso rispetto ad altri completamenti, sebbene Wheeler aumenti la parte in ottone in misura maggiore rispetto a Cooke.

Remo Mazzetti

  • Negli ultimi anni sono state tentate diverse ulteriori realizzazioni della sinfonia: Remo Mazzetti inizialmente realizzò la sua versione del 1989 per insoddisfazione per le edizioni esistenti di Cooke, Carpenter e Wheeler, sebbene lo sprone di preparare un'esecuzione della versione di Wheeler nel 1997 lo portò a ritrattare la sua vista precedente. Della sua versione rivista ha osservato: "Credo davvero di aver fatto le cose per bene questa volta". Da allora sono stati prodotti altri due completamenti, dal direttore Rudolf Barshai (2000), e uno sforzo congiunto di Nicola Samale e Giuseppe Mazzucca (2001). Tutti sono stati eseguiti e registrati. La versione di Samale e Mazzucca è stata pubblicata in commercio nel 2008 su Octavia Records, attraverso Exton dal Giappone, con Martin Sieghart alla guida della Arnhem Philharmonic Orchestra.
  • Un'altra nuova versione, del direttore d'orchestra israeliano-americano Yoel Gamzou, è stata presentata in anteprima a Berlino nel settembre 2010. Il suo autore ha diretto l'International Mahler Orchestra.

Versione da camera

  • Un'orchestra da camera "ricreazione" della compositrice italiana Michelle Castelleti è stata presentata in anteprima nel novembre 2012 a Canterbury, nel Regno Unito, dalla Canterbury Chamber Orchestra sotto la direzione di Castelleti.

Trascrizione per pianoforte

  • Una trascrizione per pianoforte del primo movimento (nell'edizione UMP pre-Cooke degli anni '1950) è stata fatta dal compositore britannico Ronald Stevenson; a questa il pianista inglese Christopher White ha aggiunto trascrizioni da solista degli altri movimenti nel 2010. Questa versione composita (le cui ultime quattro i movimenti non seguono affatto l'edizione di Cooke) è stato registrato con White come solista.

Registrazioni storiche

  1. La versione originale e incompleta di Cooke è stata registrata per la prima volta dalla BBC come indicato sopra; la prima versione completa (denominata Cooke I) fu anche eseguita in prima assoluta da Goldschmidt, questa volta con la London Symphony Orchestra nel 1964; la prima registrazione commerciale apparve nel 1966 (data di registrazione: 1965), diretta da Eugene Ormandy con la Philadelphia Orchestra. Sono state effettuate diverse registrazioni degne di nota della Cooke rivista (versione II): la prima, realizzata da Wyn Morris nel 1972, è stata recentemente ristampata. La registrazione di Simon Rattle del 1980 con la Bournemouth Symphony Orchestra diede all'ex percussionista l'opportunità di apportare alcune revisioni mirate, dando in modo più evidente risalto al tamburo militare nel quinto movimento, che viene suonato il più forte possibile senza essere attutito o smorzato.
  2. Altre registrazioni degne di nota includono quelle di: Kurt Sanderling - Berlin Symphony Orchestra - 1979; Cooke II - che impiega revisioni / alterazioni dello stesso Sanderling e Berthold Goldschmidt; Riccardo Chailly (1953) - Orchestra Sinfonica della Radio di Berlino - 1986; Cooke II; Eliahu Inbal - Orchestra Sinfonica della Radio di Francoforte - 1993; Cooke II, e ancora Rattle - questa volta con la Filarmonica di Berlino - 1999; Cooke III, ancora una volta con modifiche di Rattle. La seconda versione di Deryck Cooke è stata registrata anche da James Levine e dalla Philadelphia Orchestra. Il movimento Adagio di questa registrazione fu originariamente registrato e pubblicato nel 1976, come quarto lato di un set di 2 LP contenente un'esecuzione completa della 5a sinfonia, registrata nello stesso anno. I movimenti rimanenti di Cooke II furono registrati nel 1980. La stessa esecuzione dell'Adagio del 1976 fu incorporata con la registrazione del resto del 1980 in un diverso set di 2 LP, senza differenze apparenti nella qualità del suono.
  3. Alcuni conduttori, in particolare Leonard Bernstein (1918-1990), Pierre Boulez, Michael Tilson Thomas, Rafael Kubelík, Claudio Abbado (1933-2014) e Gennady Rozhdestvensky hanno scelto di eseguire e registrare solo l'Adagio, poiché lo interpretano come l'unico movimento completato dallo stesso Mahler. Altri famosi Mahleriani, come Georg Solti, omettono del tutto la Decima dal loro repertorio.
  4. Nel 2011, per celebrare il centenario della morte di Mahler, Testament Records ha pubblicato un set di 3 CD con la conferenza della BBC di Cooke, la performance in studio del 1960 della versione incompleta e la prima mondiale del 1964 condotta da Goldschmidt. L'uscita ha ricevuto un Gramophone Award nella categoria "Historical".

Registrazioni della sinfonia completata:

  1. 1960: Berthold Goldschmidt, Philharmonia Orchestra, Cooke Incomplete First Version dal 1960
  2. 1964: Berthold Goldschmidt, London Symphony Orchestra, Prima mondiale di Cooke I 1964
  3. 1966: Eugene Ormandy, Philadelphia Orchestra, Cooke I.
  4. 1966: Jean Martinon, Orchestra Sinfonica di Chicago, Cooke I.
  5. 1972: Wyn Morris, Nuova Philharmonia Orchestra, Cooke II
  6. 1979: Kurt Sanderling, Berliner Sinfonie-Orchester, Cooke II

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