Introduzione Ruckert-Lieder

Rückert-Lieder è un ciclo di cinque Lieder per voce e orchestra o pianoforte di Gustav Mahler, basato su poesie scritte da Friedrich Ruckert (1788-1866). 

Federico Ruckert (1788-1866), editore e professore di lingue orientali, ha scritto poesie a imitazione di stili asiatici e mediorientali, oltre ai bellissimi esempi di poesie liriche romantiche tedesche che Mahler ha raccolto per questa serie di canzoni.

Gran parte della musica di Mahler è guidata dalla melodia, e talvolta è diventato così attaccato alle melodie delle sue canzoni e ai messaggi che trasmettevano che se ne appropriava per l'uso nelle sue sinfonie. Uno dei doni speciali di Mahler era la sua capacità di trasmettere emozioni complesse con linee melodiche apparentemente semplici. Un buon esempio di questo può essere trovato nella canzone Ich atmet 'einen linden Duft! dove la linea di apertura, "Ho respirato un profumo delicato!" prende vita con la rigogliosa ambientazione melodica di Mahler, e possiamo quasi sentire l'odore della delicata fragranza che passa.

Quando si leggono i testi del Rückert Lieder di Mahler, non è difficile capire perché fossero così attraenti per il compositore iper-romantico. Liebst du um Schönheit ("Se ami la bellezza") è stato un regalo di Mahler a sua moglie Alma. Questa canzone è nella voce di un artista povero che ha pochissimi soldi o attrattiva fisica, una situazione che Mahler ha riferito a se stesso. Della terza canzone, Ich bin der Welt abhanden gekommen ("Sono perso per il mondo"), Mahler una volta disse: "Sono veramente io". In questa poesia, Rückert cattura squisitamente l'ethos dell'artista romantico: una figura solitaria, ritirata dal mondo e da tutte le sue distrazioni terrene, destinata a essere sola e dimenticata. Il tono di pacifica rassegnazione della poesia è catturato e amplificato nella musica, e in effetti Mahler è stato un maestro nel comporre musica in questo senso.

La canzone più importante del set, Um Mitternacht ("At midnight"), ci porta in un viaggio dell'anima di vasta portata. Mahler sfrutta la costruzione simmetrica del poema, usando la ripetizione di frasi e schemi per attirarci sempre più in profondità nella notte. Alla fine della canzone Mahler ci conduce in un dramma musicale simile a Wagner, radicandoci nella realtà del tempo, ma trascendendo i confini spirituali umani e terreni.

Non c'è alcun accenno nel Rückert-Lieder di Mahler come fornitore di gigantismo orchestrale. Fatta eccezione per il minaccioso, "Um Mitternacht" (fiati e ottoni, senza archi), queste sono le sue canzoni più liriche. Mahler abbina la loro intimità soggettiva all'orchestrazione dell'eloquenza vocale, intricata e squisitamente delicata: nelle trame sottili (senza violoncelli o bassi) di "Ich atmet" einen linden Duft! " ("Ho respirato un profumo delicato!") Che prefigura l'incantevole cineserie di Das Lied von der Erde; o la velata, plangente trama contrappuntistica di cor anglais, clarinetti, corni e archi smorzati in "Ich bin der Welt abhanden gekommen" ("Ho perso il contatto con il mondo"), sul familiare tema romantico del ritiro in un mondo appartato di amore, arte e natura.

Per ragioni economiche, i frequentatori di concerti ascoltano il Rückert-Lieder molto più spesso con il pianoforte che con l'orchestra. Tuttavia, come le canzoni di Wunderhorn e il Kindertotenlieder, la loro concezione è essenzialmente orchestrale. Una volta sperimentato, è difficile rinunciare all'acuto cor anglais in 'Ich bin der Welt abhanden gekommen', i luttuosi clarinetti, oboe d'amore e corni notturni - e il tripudio sinfonico finale - di 'Um Mitternacht', o il con sordino mormorii di "Ich atmet" einen linden Duft! ". Per quanto simpatici gli interpreti, le versioni per pianoforte tendono a stare in relazione all'orchestra come uno schizzo a penna e inchiostro fa a un dipinto. 

Sebbene i due solisti scelti da Mahler al pionieristico Lieder-Abend mit Orchester del 1905 fossero baritoni, la maggior parte delle registrazioni contiene mezzosoprano, il tipo di voce che ora consideriamo la quintessenza mahleriana. L'edizione pubblicata si apre con lo scherzo del set, "Blicke mir nicht in die Lieder" ("Non guardare nelle mie canzoni" - Mahler odiava chiunque ficcasse il naso nei suoi lavori incompiuti), seguito da "Ich atmet" einen linden Duft! " . Poi vengono le canzoni più lunghe e profonde, "Ich bin der Welt abhanden gekommen" e "Um Mitternacht", con "Liebst du um Schönheit" come radioso inviato. Questo ordine può funzionare durante la performance, anche se molti cantanti preferiscono terminare con le due canzoni "grandi" o separarle con "Liebst du um Schönheit".

Qualunque sia l'ordine scelto, ogni cantante che affronta il Rückert-Lieder deve essere in sintonia con la sua tenerezza e intimità, mentre i direttori hanno bisogno di una sensazione acuta per l'equilibrio strumentale e il ritmo, non ultimo in 'Um Mitternacht', con i suoi numerosi spostamenti di metro e tempo. 

Nella loro veste orchestrale, quattro dei Rückert-Lieder sono stati rappresentati per la prima volta in un concerto tutto esaurito a Vienna (1905 Concert Vienna 29-01-1905 - Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Ruckert-Lieder (anteprime)) che molti amanti di Lieder potrebbero essere tentati di nominare come la più grande vetrina di nuove canzoni: un `` recital di Lieder con orchestra '' - esso stesso un concetto rivoluzionario - nel gennaio 1905 che includeva anche le prime del Kindertotenlieder e le ambientazioni di Des Knaben Wunderhorn. Fondamentalmente, Mahler ha scelto la piccola Brahms-Saal del Musikverein in modo che le canzoni potessero essere eseguite "alla maniera della musica da camera", in un'acustica appropriata. 


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