Informazioni personali

Nome
Ernst Krenek
Nato 23-12-1991 Palm Springs, California
Sesso ♂️ Maschio
ID persona 13632
Ultima modifica 2020-08-27 00:04:28

Coniugi ( 1 )

Coniuge
Anna Justine Mahler (Gucki)

Eventi

23-12-1991
nascita

📍 Palm Springs, California

Informazioni aggiuntive

Informazioni

Ernst Krenek (1900-1991).

In relazione a Gustav Mahler (1860-1911): Un genero

Gustav Mahler (1860-1911). Generazione precedente.

Più

Ernst Krenek era un compositore austriaco, poi americano, di origine ceca. Ha esplorato l'atonalità e altri stili moderni e ha scritto numerosi libri, tra cui Music Here and Now (1939), uno studio di Johannes Ockeghem (1953) e Horizons Circled: Reflections on my Music (1974). Krenek ha scritto due pezzi usando lo pseudonimo di Thornton Winsloe.

Krenek è nato a Vienna (allora in Austria-Ungheria) come Ernst K? Enek come figlio di un soldato ceco nell'esercito austro-ungarico. Ha studiato lì ea Berlino con Franz Schreker (1878-1934) prima di lavorare in diversi teatri d'opera tedeschi come direttore. Durante la prima guerra mondiale, Krenek fu arruolato nell'esercito austriaco, ma fu di stanza a Vienna, permettendogli di continuare i suoi studi musicali.

Nel 1922 si incontrò Alma Mahler (1879-1964), vedova del defunto Gustav Mahler, e sua figlia, Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988), a cui ha dedicato la sua Sinfonia n. 2, e che ha sposato il 15-01-1924. Lo lasciò nel novembre 1924. Il matrimonio finì con un divorzio prima del suo primo anniversario.

Al momento del suo matrimonio con Anna Mahler, Krenek stava completando il suo Concerto per violino n. 1, op. 29. La violinista australiana Alma Moodie ha assistito Krenek, non con la partitura del violino, ma con l'assistenza finanziaria del suo mecenate svizzero Werner Reinhart in un momento in cui c'era l'iperinflazione in Germania. In segno di gratitudine, Krenek ha dedicato il concerto a Moodie, e lo ha eseguito per la prima volta il 5 gennaio 1925, a Dessau. Il divorzio di Krenek da Anna Mahler è diventato definitivo pochi giorni dopo la prima. Krenek non ha partecipato alla prima, ma ha avuto una relazione con Moodie, che è stata descritta come "di breve durata e complicata". Non è mai riuscito a sentirla suonare il concerto, ma ha "immortalato alcuni aspetti della sua personalità nel personaggio di Anita nella sua opera Jonny spielt auf". Jonny, la sua "opera jazz" completata nel 1926, ebbe un enorme successo in tutta Europa e fece di Krenek un nome familiare per diversi anni; c'era anche una marca di sigarette, ancora oggi in commercio in Austria, chiamata "Jonny". Lo stesso Krenek si sentì però a disagio per questo successo, poiché i suoi colleghi musicali criticarono la commercializzazione della sua musica e poco dopo cambiarono radicalmente la sua direzione compositiva.

La colonna sonora influenzata dal jazz di Jonny spielt auf e il suo carattere centrale di un musicista jazz nero (che viene anche visto come donnaiolo e rubare un violino inestimabile) hanno portato Krenek all'oblio del nascente Partito nazista; l'immagine di Jonny fu distorta per formare il fulcro del poster che pubblicizzava la mostra Entartete Musik della cosiddetta musica 'degenerata' nel 1938. Krenek fu spesso nominato come compositore ebreo durante il Terzo Reich, sebbene non lo fosse, e fu intimidito dal regime fino alla sua emigrazione; il 6 marzo 1933, un giorno dopo l'elezione in cui i nazisti ottennero il controllo del Reichstag, la musica di Krenek al Triumph der Empfindsamkeit di Goethe fu ritirata a Mannheim, e alla fine furono esercitate pressioni sull'Opera di Stato di Vienna, che cancellò il prima commissionata di Karl V.

Nel 1938 Krenek si trasferì negli Stati Uniti, dove insegnò musica in varie università, la prima fu il Vassar College. In seguito insegnò alla Hamline University di Saint Paul, Minnesota, dal 1942 al 1947. Lì incontrò e sposò la sua terza moglie, la sua studentessa e compositrice Gladys Nordenstrom. Divenne cittadino americano nel 1945. Successivamente si trasferì a Toronto, in Canada, dove insegnò al Royal Conservatory of Music negli anni '1950. I suoi studenti includevano Milton Barnes, Lorne Betts, Samuel Dolin, Robert Erickson, Halim El-Dabh, Richard Maxfield, Will Ogdon e George Perle. Morì a Palm Springs, in California, dove viveva dal 1966. Nel 1998 Gladys Nordenstrom fondò l'Ernst Krenek Institute; nel 2004 la fondazione privata si è trasferita da Vienna a Krems, in Austria.

Sinfonia n. 10 di Gustav Mahler

Dopo aver incontrato Krenek nel 1922, Alma Mahler (1879-1964) gli ha chiesto di completare la Sinfonia n. 10 del suo defunto marito. Krenek ha assistito alla modifica del primo e del terzo movimento ma non è andato oltre. Più fruttuosa fu la risposta di Krenek a una richiesta approssimativamente contemporanea del suo amico pianista e compositore Eduard Erdmann, che desiderava aggiungere la sonata per pianoforte Reliquie di Schubert al suo repertorio, per completare i frammentari terzo e quarto movimento di quell'opera. Il completamento di Krenek, datato al 1921 in alcune fonti ma al 1922 nella sua stessa memoria, trovò in seguito altri campioni a Webster Aitken nella sala da concerto e Ray Lev e Friedrich Wührer nei dischi. Nelle sue note alla registrazione di Lev, datate luglio 1947, Krenek ha offerto approfondimenti sulle sfide del completamento delle opere di un altro compositore in generale e della sonata di Schubert in particolare.

"Completare l'opera incompiuta di un grande maestro è un compito molto delicato. A mio parere può essere onestamente intrapreso solo se il frammento originale contiene tutte le idee principali dell'opera incompiuta. In tal caso un artigiano rispettoso può tentare, dopo uno studio coinvolgente dello stile del maestro, per elaborare quelle idee in un modo che, al meglio delle sue conoscenze, avrebbe potuto essere il modo del maestro stesso. L'opera in questione avrà probabilmente analogie tra le altre opere completate del maestro, e un'attenta indagine dei suoi metodi in situazioni simili indicherà le possibili soluzioni dei problemi posti dal lavoro incompiuto. Anche in questo caso l'artista che svolge il compito delicato si sentirà leggermente a disagio, sapendo dalla sua esperienza di compositore che la mente creativa fa non sempre segue i propri precedenti, è più consapevole del fatto che l'imprevedibilità è una delle prerogative del genio più gelosamente custodite ... Tuttavia, scrupoli di questo tipo può essere messo da parte una volta che siamo certi che l'autore del frammento abbia messo in campo il materiale tematico essenziale che doveva entrare nel lavoro. Se così non fosse, credo che nessuno, nemmeno il più grande genio, dovrebbe osare completare i frammenti lasciati da un altro genio ".

Ad esempio, Krenek spiega che uno studioso attento dello stile di Rembrandt potrebbe essere in grado di completare un dipinto privo di uno o due angoli ma non potrebbe mai fornire due dipinti completamente mancanti da una serie di quattro quadri; un tale tentativo risulterebbe solo in "falsi più o meno riusciti". Passando a un esempio musicale, Krenek, evidentemente ignaro dello schizzo superstite di un terzo movimento, afferma che la "Sinfonia" incompiuta "di Schubert è stata lasciata dal suo creatore con solo due dei suoi quattro movimenti scritti; degli altri due non c'è traccia . Sarebbe possibile scrivere due o più movimenti alla sinfonia alla maniera di Schubert, ma non sarebbe Schubert. "

Stile musicale

La musica di Krenek comprendeva una varietà di stili e riflette molte delle principali influenze musicali del 20 ° secolo. I suoi primi lavori sono in un idioma tardo-romantico, che mostra l'influenza del suo insegnante Franz Schreker, ma intorno al 1920 si rivolse all'atonalità, sotto l'influenza del libro di testo di Ernst Kurth, Lineare Kontrapunkt, e i principi di Busoni, Schnabel, Erdmann e Scherchen, tra gli altri.

Una visita a Parigi, durante la quale acquisì familiarità con il lavoro di Igor Stravinsky (Pulcinella fu particolarmente influente) e Les Six, lo portò ad adottare uno stile neoclassico intorno al 1924. Poco dopo, si dedicò al neoromanticismo e incorporò influenze jazz in la sua opera Jonny spielt auf (Jonny Strikes Up, 1926) e l'opera in un atto Schwergewicht (1928). Altre opere neoromantiche di questo periodo furono modellate sulla musica di Franz Schubert, un primo esempio è Reisebuch aus den österreichischen Alpen (1929). Krenek abbandonò lo stile neoromantico alla fine degli anni '1920 per abbracciare la tecnica a dodici toni di Arnold Schoenberg, il metodo impiegato esclusivamente nell'opera di Krenek Karl V (1931-33) e nella maggior parte dei suoi pezzi successivi. Il suo uso più intransigente della tecnica a dodici toni fu nel suo Sesto quartetto d'archi (1936) e nelle sue Variazioni per pianoforte (1937). Nella Lamentatio Jeremiae prophetae (1941–42) Krenek combina la scrittura a dodici toni con tecniche di contrappunto modale del Rinascimento.

Nel 1955 fu invitato a lavorare nell'Electronic Music Studio al WDR di Colonia, e questa esperienza lo spinse a sviluppare un idioma seriale totale. A partire dal 1960 circa ha aggiunto al suo vocabolario seriale alcuni principi della musica aleatoria, in opere come Horizon Circled (1967), From Three Make Seven (1960-61) e Fibonacci-Mobile (1964). Negli ultimi anni il suo stile compositivo divenne più rilassato, sebbene continuasse a utilizzare elementi sia di dodici toni che di tecniche seriali totali.

1923 Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) e Ernst Krenek (1900-1991).

1923 Ernst Krenek (1900-1991) e Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988).

1925 c. Ernst Krenek (1900-1991).

1926 Ernst Krenek (1900-1991)

1931 c. Ernst Krenek (1900-1991) ritratto dal suo amico Oskar Kokoschka (1886-1980).

1957 Ernst Krenek (1900-1991). Scultura di Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988), Los Angeles. Posseduto da Marina Fistoulari Mahler (1943).

1964 Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) e Ernst Krenek (1900-1991).

1975 Ernst Krenek (1900-1991).

1975 Ernst Krenek (1900-1991). Nota.

Ernst Krenek (1900-1991).

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