Informazioni personali

Nome e cognome Alma Maria Rose -
Nascita#1Data di nascita03-11-1906
Luogo di nascitaVienna, Austria.
Padre Arnold Josef Rose
Madre Justine (Ernestina) Rose-Mahler
fratelli Alfred Eduard Rose
Coniuge#1NomeVasa Prihoda
#2NomeJan Carel van Leeuwen Boomkamp
Morte#1Data di morte04-04-1944
Posto di morteAuschwitz-Birkenau

Informazioni aggiuntive

1926 c. Alma Maria Rosa (1906-1944). Inoltre: Alma Rosé.

In relazione a Gustav Mahler (1860-1911): Una figlia di una sorella (nipote).

  • Fratello: 1:
  1. Alfred Eduard Rose (1902-1975).
  • Prende il nome da sua zia Alma Mahler (1879-1964), moglie di Gustav Mahler (1860-1911).
  • Protestante battezzato.
  • 1 ° matrimonio: 16-09-1930 Vienna, Austria.
  • Marito: Vasa Prihoda. Nato: 22-08-1900 a Vod? Any, Boemia. Morto: 26-07-1960 a Vienna. Professione: violinista. Negli anni successivi, è stato affermato che Prihoda era divorziata per ragioni opportunistiche a causa del nazionalsocialismo. Tuttavia, queste affermazioni sono infondate perché la cronologia non si adatta e anche la sua seconda moglie era ebrea.
  • Divorzio: 1935 Luogo sconosciuto.
  • 2 ° matrimonio: 04-03-1942 nei Paesi Bassi con Constant August van Leeuwen Boomkamp (nato a Singapore). Alma si chiama: Alma Maria van Leeuwen Boomkamp-Rosé.
  • Bambini: No.
  • Professione: violinista.
  • 1938 Suo fratello Alfred Eduard Rose (1902-1975) e sua moglie Maria Caroline Rosé-Schmutzer (1909-1999) fuggì in America e Canada.
  • 1939 Fugge con suo padre Arnold Josef Rose (1863-1946) via Berlino e Amsterdam a Londra.
  • 1939 Ritorno nella zona occupata per guadagnare denaro. Piace Grand Hotel Central a L'Aia.
  • 1943 Leader Women's Orchestra of Auschwitz (inizia nel 08-1943).
  • Morto: 04-04-1944 Auschwitz-Birkenau, campo di concentramento, Germania. Dopo una malattia improvvisa, forse un'intossicazione alimentare. 37 anni.
  • Sepolto (nel nome): 00-00-0000 Cimitero di Grinzing (20-5-6), Vienna, Austria. Nella tomba della famiglia Rose. Non è nell'amministrazione del cimitero, solo un memoriale. Nella tomba con suo padre e sua madre.
  • Vedi anche: Collezione Gustav Mahler-Alfred Rosé - Relazioni familiari.

Alma Maria Rosa (1906-1944) era un violinista austriaco di origine ebraica. Suo zio era il compositore Gustav Mahler (1860-1911). Fu deportata dai nazisti nel campo di concentramento di Auschwitz-Birkenau. Lì, per dieci mesi, ha diretto un'orchestra di prigionieri che suonava con i loro rapitori per rimanere in vita. Rosé è morto nel campo di concentramento per una malattia improvvisa, forse un'intossicazione alimentare. L'esperienza di Rosé ad Auschwitz è rappresentata nella controversa commedia "Playing for Time" di Fania Fénelon.

Nei primi anni

Il padre di Alma Rosé era il violinista Arnold Josef Rose (1863-1946) chi era il leader del Orchestra Filarmonica di Vienna (VPO) da 50 anni: dal 1881 al 1931 nonché leader del Orchestra dell'Opera di Vienna e leader del leggendario Quartetto di rose. Sua madre, Justine (Ernestina) Rose-Mahler (1868-1938)Che cosa Gustav Mahler (1860-1911)la sorella. Alma Maria Rosa (1906-1944) è stato chiamato per Alma Mahler (1879-1964).

Matrimonio

Alma è cresciuta per diventare una violinista. Nel 1930 sposò il violinista ceco Váša P? Íhoda (1900-1960). Nel 1935 il matrimonio fu sciolto.

Recruiting

Rosé ha avuto una carriera di grande successo. Prestazioni a Festival Mahler 1931 Jihlava. Nel 1932 fondò l'orchestra femminile, Die Wiener Walzermädeln (Le ragazze del valzer di Vienna). La maestra era Anny Kux, un'amica. L'ensemble ha suonato ad un livello molto alto, intraprendendo tour di concerti in tutta Europa.

Fuga dai nazisti e arresto definitivo

Dopo l'annessione dell'Austria con la Germania nel 1938 Alma e suo padre Arnold, lui stesso un famoso virtuoso del violino, riuscirono a fuggire a Londra nel 1939. Ritornò nel continente e continuò ad esibirsi nei Paesi Bassi (Grand Hotel Central). Quando i tedeschi occuparono i Paesi Bassi, fu intrappolata. Un matrimonio fittizio con un ingegnere olandese di nome August van Leeuwen Boomkamp non l'ha salvata; né il suo status nominale di convertita cristiana. Fuggì in Francia, ma alla fine del 1942, quando cercò di fuggire nella Svizzera neutrale, fu arrestata lì dalla Gestapo. Dopo diversi mesi nel campo di internamento di Drancy fu finalmente deportata nel luglio 1943 nel campo di concentramento di Auschwitz.

Auschwitz

All'arrivo ad Auschwitz, Rosé fu messo in quarantena e si ammalò gravemente, ma alla fine fu riconosciuto. Ha assunto la guida della Mädchenorchester von Auschwitz (Girls Orchestra of Auschwitz). L'orchestra esisteva prima dell'arrivo di Rosé, un progetto preferito delle SS-Oberaufseherin Maria Mandel. Prima di Rosé, l'orchestra era diretta da Zofia Czajkowska, un'insegnante polacca. L'ensemble era composto principalmente da musicisti dilettanti, con una sezione d'archi, ma anche fisarmoniche e mandolino. La funzione principale dell'orchestra era suonare al cancello principale ogni mattina e sera mentre i prigionieri partivano e tornavano dai loro incarichi di lavoro; l'orchestra dava anche concerti nei fine settimana per i prigionieri e le SS e intratteneva le funzioni delle SS.

Rosé ha diretto, orchestrato e talvolta suonato assoli di violino durante i suoi concerti. Ha contribuito a plasmare l'orchestra in un ensemble eccellente, i cui membri sono sopravvissuti durante il suo mandato e, dopo la sua morte, tutti tranne due sarebbero vissuti per vedere la fine della guerra. 

La stessa Rosé è morta, all'età di 37 anni, di una malattia improvvisa al campo, forse un'intossicazione alimentare. L'orchestra comprendeva due musicisti professionisti, la violoncellista Anita Lasker-Wallfisch e la cantante / pianista Fania Fénelon, ognuno dei quali ha scritto memorie del proprio tempo nell'orchestra che sono state poi tradotte in inglese. Il racconto di Fénelon, Playing for Time, è stato trasformato in un film con lo stesso nome. Il padre di Alma, Arnold Rosé, morì in Inghilterra non molto tempo dopo la fine della guerra.

  • Ha avuto inizio ad Auschwitz nel 1943 su richiesta dei soldati delle SS.
  • Prima guidata da Zofia Czajkowska, poi rilevata da Alma Rosé.
  • Incoraggiato da Maria Mandel.
  • Giocato indipendentemente dalle condizioni meteorologiche.

Finalità

  • Tutti gli eventi ufficiali come gli ordini del Lagerführer - comandante.
  • Giocato durante gli arrivi o quando le persone venivano inviate alle camere a gas.
  • False speranze, facevano sembrare che nulla fosse sbagliato.
  • Giocato durante le chiamate di ruolo, Selezioni.
  • Ha tenuto concerti privati ​​ai soldati delle SS, suonato per i malati in infermeria.
  • Concerti la domenica.
  • Auschwitz-Birkenau aveva sei orchestre diverse.
  • Uno conteneva 100-120 musicisti a un certo punto.

Per i prigionieri

  • Usato come tecnica di sopravvivenza dai prigionieri.
  • Ai membri sono stati concessi privilegi speciali.
  • Assegnazioni di lavoro più miti, razioni e condizioni di vita migliori (pavimenti in legno).
  • Potrebbe alleviare il terrore per un momento, ha ricordato loro tradizioni, distrazioni.
  • Ha dato un senso di compagnia e di appartenenza.

Alma Rosè

  • Violinista austriaco.
    • Fonda orchestra di gruppi Viennese Waltzing Girls.
  • Sottofondo musicale
    • Figlia del famoso violinista Arnold Rosé, ha fondato il Rosé String Quartet.
    • Nipote del famoso compositore Gustav Mahler.
  • Catturato e inviato ad Auschwitz nel 1943.
  • Guardie impressionate e trasferite a Birkenau.
  • Ha rilevato l'Orchestra femminile di Auschwitz.
  • Rispettato da Maria Mendel
    • Ottenuto rispetto dalle guardie.
  • Privilegi ottenuti per i membri.
  • Aveva rimosso meno talento
    • Tenuto come assistente o impiegato.
  • Musica espansa a un gusto più classico.
  • Si ammalò e morì nell'aprile 1944
    • I soldati delle SS hanno tenuto una cerimonia solenne per lei.

Registrazioni

1914 Alma Maria Rosa (1906-1944).

1915. Alfred Rose (fratello), Alma Maria Rosa (1906-1944) e Justine (Ernestina) Rose-Mahler (1868-1938).

1924 Alma Maria Rosa (1906-1944). Foto di Dora (Madame d'Ora) Kallmus (1881-1963).

1926. 16-12-1926. Debutto Alma Maria Rosa (1906-1944). Konzerthaus, Vienna, Austria.

Alma Maria Rosa (1906-1944).

1927 Alma Maria Rosa (1906-1944) e Arnold Josef Rose (1863-1946).

1930 Alma Maria Rosa (1906-1944).

1930 Alma Maria Rosa (1906-1944) e il Wienser Walzermadeln.

1930 Alma Maria Rosa (1906-1944) e il Wiener Walzermadeln.

1930 c. Vasa Prihoda (1900-1960) e Alma Maria Rosa (1906-1944).

1933 c. Justine (Ernestina) Rose-Mahler (1868-1938)Alma Maria Rosa (1906-1944)Arnold Josef Rose (1863-1946) e Vasa Prihoda (1900-1960).

Alma Maria Rosa (1906-1944).

Alma Maria Rosa (1906-1944) in una macchina.

1938. Londra, 09-1938. Lettera da Alma Maria Rosa (1906-1944) a suo fratello Alfred Eduard Rose (1902-1975) (Alfi).

1938. Londra, 09-1938. Lettera da Alma Maria Rosa (1906-1944) a suo fratello Alfred Eduard Rose (1902-1975) (Alfi).

1939. 12-01-1939. Lettera da Alma Maria Rosa (1906-1944). A Arnold Josef Rose (1863-1946) e Alfred Eduard Rose (1902-1975)Justine (Ernestina) Rose-Mahler (1868-1938) morto in 1938.

Circa. 1939. Londra. Arnold Josef Rose (1863-1946) e Alma Maria Rosa (1906-1944).

1939. Lettera del Alma Maria Rosa (1906-1944).

Lettere da The Netherlands (vedi sotto):

1939 L'Aia, 18-12-1939. Lettera da Alma Maria Rosa (1906-1944) nello Grand Hotel Central a Alfred Eduard Rose (1902-1975). 1 / 4

1939 L'Aia, 18-12-1939. Lettera da Alma Maria Rosa (1906-1944) nello Grand Hotel Central a Alfred Eduard Rose (1902-1975). 2 / 4

1939 L'Aia, 18-12-1939. Lettera da Alma Maria Rosa (1906-1944) nello Grand Hotel Central a Alfred Eduard Rose (1902-1975). 3 / 4

1939 L'Aia, 18-12-1939. Lettera da Alma Maria Rosa (1906-1944) nello Grand Hotel Central a Alfred Eduard Rose (1902-1975). 4 / 4

1940. Lettere da Alma Maria Rosa (1906-1944) In Olanda.

1943. Auschwitz.

1943 Alma Maria Rosa (1906-1944). Orchestra femminile di Auschwitz

Grave Alma Maria Rosa (1906-1944)Justine (Ernestina) Rose-Mahler (1868-1938) e Arnold Josef Rose (1863-1946)Cimitero di Grinzing (20-5-6), Vienna, Austria.

Grave Alma Maria Rosa (1906-1944)Justine (Ernestina) Rose-Mahler (1868-1938) e Arnold Josef Rose (1863-1946)Cimitero di Grinzing (20-5-6), Vienna, Austria.

Alma Maria Rosa (1906-1944) di Richard Newman.

Informazioni

Nel 05-1943, il gruppo femminile contava quindici musicisti e il repertorio consisteva in alcune marce militari. Poi un giorno, nel luglio 1943, il trasporto n. 57 da Drancy, Francia, sono arrivati. Tra le donne assegnate al famigerato Blocco 10 dello Stammlager, dove il dottor Clauberg stava eseguendo i suoi esperimenti di sterilizzazione, ce n'era una con il numero tatuato 50381, che fu riconosciuta da una delle detenute, Ima van Esso, come la famosa viennese violinista Alma Rosé. La voce raggiunse rapidamente i comandanti del campo e presto ad Alma fu assegnato il ruolo di leader dell'ensemble di musica femminile di Birkenau, ordinato personalmente da Maria Mandel, che fu a dir poco felice di avere una tale aggiunta al suo progetto preferito.

Prima di parlare di ciò che è seguito, è molto importante sottolineare il background di Alma Rosé, al fine di facilitare la comprensione di come ha condotto il suo ensemble di Birkenau. Nasce a Vienna nel 1906, seconda figlia della famiglia, letteralmente nell'aristocrazia musicale. Suo padre, Arnold Rosé, nato Rosenblum, egli stesso un ebreo rumeno, era il primo violino dell'Opera di Vienna e della Filarmonica di Vienna, nonché il leader del probabilmente il miglior quartetto d'archi di quel tempo, il Rosé Quartet. Sua madre era Justine Mahler, sorella del compositore Gustav Mahler. La stessa Alma prende il nome dalla moglie di Gustav Mahler. Un altro fratello Mahler, Emma, ​​aveva precedentemente sposato il fratello maggiore di Arnold Rosé, Eduard, un violoncellista, la cui vita si è poi conclusa nel campo di concentramento di Theresienstadt (Terezín), Repubblica Ceca, dopo essere stato deportato lì a causa della sua origine ebraica. In casa Rosé, era normale che alcuni membri della Filarmonica suonassero musica da camera la domenica.

Alma Rosé è stata educata secondo regole e obbedienza, non solo a causa di suo padre, un severo autoritario, ma anche a causa di sua madre. Justine aveva gestito la casa di suo fratello per anni e aveva continuato a rimandare il suo matrimonio con Rosé perché non voleva rinunciare al controllo sulla vita di Gustav. Alla fine si sposarono un giorno dopo che Mahler sposò Alma Schindler, su insistenza di Justine. La disciplina ferrea era tutto ciò che Alma sapeva. Infinite ore di pratica con suo padre sin dalla tenera età, sempre all'ombra del fratello maggiore Alfred, debutto alla Goldner Saal del Musikverein all'età di 10 anni, grandi aspettative: l'eccellenza era implicita e tutto tranne che considerato fallimento. Ad Arnold Rosé piaceva l'idea che sua figlia sposasse un famoso virtuoso del violino, così ha praticamente organizzato il matrimonio di Alma con Váša Príhoda nel 1930. Tuttavia, la relazione non ha impiegato molto tempo per rivelarsi infruttuosa e si è conclusa molto prima del 1935, quando il il divorzio è stato finalizzato.

Il modo di Alma Rosé di lottare per il proprio posto sotto il sole, fuori dall'ombra del fratello maggiore Alfred, e la sua risposta al fardello del nome e della tradizione dietro di esso è stato formare la sua orchestra Wiener Walzermädeln (Vienna Waltz Girls), con cui ha girato l'Europa. Era molto severa con i suoi musicisti, con standard elevati, richieste e disciplina, e sarebbe diventata molto frustrata e furiosa quando le cose andavano diversamente dal previsto - un tratto che persisteva fino alla fine della sua vita. Le ragazze la rispettavano enormemente a causa della sua eccellenza, ma avevano anche paura di provocarla con errori.

Fino all'inizio delle persecuzioni, Alma aveva vissuto una vita affascinante. Tuttavia, dopo l'Anschluss, a suo padre fu mostrata la porta all'Opera e alla Filarmonica di Vienna, qualcosa che semplicemente non riusciva a capire. Non c'era posto per lui a causa della sua origine ebraica, sebbene si fosse convertito a un cristiano decenni prima, come sua moglie, ed entrambi i bambini furono battezzati protestanti mentre erano neonati. Justine morì nello stesso anno, nel 1938, e iniziò la frenetica lotta per emigrare, poiché i Rosés, in quanto ebrei, furono privati ​​di tutti i diritti e anche di quelli di eseguire, soprattutto la musica dei compositori tedeschi. Alfred, il fratello di Alma, lasciò il paese prima alla fine di settembre 1938 con la moglie, in direzione degli Stati Uniti e infine del Canada, e alla fine Alma riuscì a portare suo padre in Inghilterra nel 1939, via Berlino e Amsterdam, un evento che ricevette la copertura della stampa .

Quando i soldi hanno iniziato a raggiungere il limite minimo, Alma ha deciso che sarebbe tornata nel continente, nei Paesi Bassi, per esibirsi e aiutare finanziariamente suo padre. Tuttavia, la corda intorno al collo degli ebrei d'Europa si stava stringendo e, quando finalmente Alma decise che era ora di partire, molte, se non tutte, le vie di fuga furono chiuse. Anche il suo matrimonio fittizio con August van Leeuwen Boomkamp, ​​un ingegnere olandese, fu inutile. Si rifiutava di vivere nascosta, perché semplicemente non poteva sopportare di vivere senza fare musica, quindi ha optato per un piano di fuga che avrebbe dovuto portarla in Svizzera, attraverso la Francia. È stata arrestata dalla Gestapo a Digione, insieme al giovane ebreo che viaggiava con lei, entrambi con documenti falsi e molto probabilmente tradita da un agente che si era infiltrato nella rete di fuga. Dopo un po 'di tempo, fu mandata a Drancy e pochi mesi dopo, nell'estate del 1943, ad Auschwitz. L'elenco per il trasporto n. 57 mostra Alma con un nome sbagliato, Obna Vanleuween, e una data di nascita sbagliata, l'8 novembre 1906, invece del 3 novembre.

Come affermato in precedenza, al suo arrivo, Alma si è trovata nel famigerato Blocco 10 dello Stammlager. Era paralizzata da quello in cui era stata gettata e ci volle un po 'prima che, riconosciuta e identificata come Alma Rosé, la famosa violinista, fosse trasferita nel Blocco 12 del campo femminile di Birkenau, tra i musicisti. Dopo il suo trasferimento e la nomina alla posizione di leader dell'ensemble e secondo la gerarchia del campo, ad Alma fu dato il grado di kapo, che, sulla carta, la mise accanto a tutti i tipi di opportunisti e criminali che occupavano quella posizione in tutto il campo ed erano noti per le crudeltà che potevano metterli a posto al fianco delle SS. Inutile dire che Alma non faceva parte di quella categoria. Ha usato la posizione che le ha permesso di avere una minuscola stanza nel Blocco 12 per ritirarsi nel suo mondo interiore e combattere, a modo suo, contro l'orrore in cui è stata gettata. Era anche vestita leggermente meglio di un normale prigioniero.

La decisione di Maria Mandl di nominare Alma la direttrice dell'ensemble ha causato un forte antagonismo nei confronti di Alma tra i membri polacchi, che hanno sostenuto Czajkowska. Tuttavia, tutto si calmò presto e Alma poté affrontare ciò che trovò al suo trasferimento, che non era molto: un gruppo di ragazze e donne che suonavano miseramente con strumenti che non avrebbero mai trovato il loro posto insieme in nessuna orchestra. Alma si trovò di fronte all'impossibile compito di trasformare un gruppo del genere in una chestra. Per un musicista professionista di altissimo livello significava molta frustrazione, sommata alla già impensabile situazione di trovarsi in un campo di sterminio come nessun altro, circondato dalla morte ogni minuto di ogni giorno.

Con l'arrivo di Alma, la band ha subito una trasformazione significativa. Il numero dei membri è cresciuto. Pochissimi di loro erano davvero dei veri musicisti; altre erano ragazze a cui è capitato di imparare a suonare uno strumento a scuola. La combinazione di strumenti era improbabile: principalmente violini, poi chitarre, mandolini, fisarmoniche, flauti, percussioni. La band era al completo con alcuni cantanti e copisti. Non c'erano strumenti di basso adeguati perché l'unica violoncellista che avevano, Maria Kröner, morì di tifo. Poi, nell'inverno del 1943, un treno carcerario portò a Birkenau nuovi detenuti, tra i quali l'allora diciottenne Anita Lasker, studentessa di violoncello nata a Breslavia, arrestata per aver falsificato documenti per prigionieri di guerra francesi e cercando di fuggire a Parigi con la sorella maggiore Renate.

Ha avuto la fortuna di non sottoporsi al processo di selezione, visto che è arrivata come criminale condannata direttamente dal carcere, ma di certo non le è stato risparmiato la rasatura e il tatuaggio. Oltre ad essere totalmente sopraffatta dal nuovo indescrivibile ambiente, il surreale continuò quando - mentre era completamente nuda, in ogni senso possibile della parola, rasata e segnata come un animale - le fu chiesto da uno dei prigionieri quale fosse la sua professione prima di venire. a Birkenau. Come Anita Lasker, oggi Wallfisch, ha osservato molte volte, non sapeva perché lo avesse detto, ma ha detto che suonava il violoncello. Niente avrebbe potuto prepararla a ciò che seguì.

[…] La reazione è stata tanto più sorprendente, in quanto totalmente inaspettata. Ha detto: "È fantastico! Sarai salvato! Fatti da parte, resta lì e aspetta! Sarai salvato! "

Quindi Anita aspettò e aspettò, tutta sola, finché la porta del Blocco si aprì di nuovo ed entrò una donna con un cappotto di cammello che sembrava così elegante che il diciottenne non era sicuro se fosse una guardia o un prigioniero . Si è presentata come Alma Rosé e, entusiasta del fatto che Anita fosse una violoncellista18, le ha chiesto dove studiava e con chi. Anita continua:

La scena era come in un sogno. L'ultima cosa che mi aspettavo quando sono arrivato ad Auschwitz era un interrogatorio sul mio violoncello! Ero ancora completamente nudo - con uno spazzolino da denti. Alma dichiarò quanto fosse contenta che fossi lì e di nuovo udii le parole: "Sarai salvato".

Anita è stata trasferita al Quarantine-Block, per molti nuovi arrivati ​​l'ultima stazione della loro vita, ma in seguito è stata scelta e portata al Music Block. Lì ha suonato davanti ad Alma e successivamente è stata ammessa nell'orchestra. A quel punto, Alma era già stato un anno e mezzo alla guida dell'ensemble e non aveva illusioni su dove fosse - se ce ne fosse stata prima dell'arrivo ad Auschwitz, il processo di essere spogliata nuda, rasata, tatuata, inviata ad il blocco sperimentale, insieme agli orrori che ha visto nei giorni trascorsi lì prima di unirsi ai musicisti, ha fatto sì che queste illusioni scomparissero. Tutti, però, sono rimasti colpiti dall'eleganza e dalla dignità che ha dimostrato sin dai primi giorni della sua tragedia e non si è mai persa, anche nei momenti più raccapriccianti.

Alla fine di gennaio del 1944, l'ensemble ottenne un nuovo membro: una cantante e pianista francese, Fania Goldstein, conosciuta come Fénélon. Fu arrestata a Parigi, deportata ad Auschwitz e portata nella Lagerkapelle femminile, come veniva chiamato il gruppo. Oltre ad essere una cantante, era una buona aggiunta al gruppo, in quanto era un'orchestratrice di qualità, un'abilità che aiutava ad espandere il repertorio. In breve, era una dei pochi musicisti addestrati nella Kapelle. Secondo Anita Lasker-Wallfisch, Fénélon era piuttosto simpatica nel campo, talentuosa nell'inventare storie con cui intrattenere i colleghi musicisti e molto brava nell'orchestrare - Anita ricorda in particolare una sera, durante la quale le donne suonavano segretamente la Pathétique di Beethoven, organizzato da Fénélon, solo per il proprio piacere. Ciò che è accaduto dopo la guerra, però, ha scioccato tutti i membri sopravvissuti dell'orchestra.

Nel 1976 Fénélon pubblica un libro dal titolo “Sursis pour l´orchestre”, che la ritrae come l'eroe dell'orchestra e dipinge un bruttissimo ritratto di Alma. Parti significative del libro sono semplicemente invenzioni della sua immaginazione, comprese parti del suo passato prima di Auschwitz. Un famigerato
invenzione era l'intero capitolo che descriveva il suo ricordo di una visita di Heinrich Himmler (durante la quale l'ensemble avrebbe tenuto una breve esibizione in sua presenza) che non è mai avvenuta, poiché l'ultima volta che era lì è stata nel 1942, in un momento in cui c'era ancora nessuna Kapelle femminile e di conseguenza nessuna possibilità che le donne giocassero davanti a lui nel 1944. Nella versione di Fénélon dei fatti, si è scoperto che Alma snobbava le altre donne perché si considerava tedesca e quindi semplicemente di livello superiore , che era una donna meccanica, egocentrica, con dubbie capacità di conduzione, che faceva di tutto per compiacere le SS. Fénélon ha anche affermato che Alma era terrorizzata dalla reazione delle SS se le donne giocavano male e picchiavano i musicisti nei suoi capricci selvaggi. Ancora oggi, nonostante gli sforzi degli altri membri sopravvissuti dell'orchestra, il libro di Fénélon è accettato da molte persone come un ritratto autentico della situazione, non da ultimo per il film del 1980, basato su di esso e intitolato "Playing for Time ”, Con sceneggiatura di Arthur Miller e Vanessa Redgrave nel ruolo di Fénélon.

Dopo la pubblicazione del libro, gli altri sopravvissuti hanno interrotto ogni contatto con il loro ex collega, profondamente offesi dai fatti distorti. Purtroppo "Sursis pour l´orchestre" ha vissuto molte edizioni in tante lingue diverse, spesso pubblicate senza alcuna nota editoriale sulla controversia sul suo contenuto, ed è tuttora il punto di partenza per chi non si preoccupa di approfondire la questione, un enorme pericolo per preservare la memoria di questi eventi. La verità, tuttavia, risiede altrove. Alma non era una persona accomodante, questo era vero. E quando si trattava di musica, non c'erano compromessi. Insisteva affinché tutte le donne fossero concentrate su ciò che stavano suonando e si sarebbe infuriata quando non sarebbe stato il caso. Occasionalmente puniva anche le donne per non aver giocato bene. Le ragioni della durezza e della disciplina di Alma sono molteplici. Una quantità significativa risiede nel suo background, nel modo in cui è cresciuta e nel patrimonio in cui è nata. Era molto devota alla sua creazione musicale, tutto doveva essere giusto. Stava semplicemente dando tutto se stesso alla musica e non si aspettava di meno da coloro che suonavano con lei. Arnold Rosé, suo padre, affermò di essere "posseduta dallo spirito di Mahler" e, sebbene avesse solo cinque anni quando suo zio morì, questa affermazione non era troppo lontana dalla verità.

Non ha chiesto altro che quello che stava dando: il suo impegno era pieno e si aspettava lo stesso dai suoi colleghi musicisti. Tale atteggiamento non le fece guadagnare molta popolarità, come non lo fece nemmeno per suo zio. Come lui, Alma lavorava secondo standard molto elevati e li seguiva, indipendentemente dalla situazione o dalle circostanze, in qualsiasi momento, in qualsiasi luogo, senza mai allontanarsi. Entrambi lo dovevano alla colonna sonora, ma anche - e questo è un dettaglio molto importante - a se stessi. È un concetto non sempre facile da capire, soprattutto per i non artisti, e questa è una delle risposte al motivo per cui le reazioni sono sempre divise, in particolare nel contesto di una situazione così estrema come il fare musica in un campo di sterminio. Per Alma Rosé la musica non era solo una professione; era uno stile di vita. Ad Auschwitz è stata spogliata di molte cose, ma nessuno avrebbe potuto privarla della musica e in essa ha cercato rifugio dall'orrore che la circondava. Era abbastanza ragionevole da rendersi conto esattamente dove si trovava e che non c'era scampo da un posto del genere. Sapeva anche che cedere alla paura e alla disperazione significava morire prima della morte e un episodio raccontato da Anita Lasker-Wallfisch illustra l'atteggiamento di Alma nei confronti di ciò che le accadeva intorno:

Lei [Alma] era molto arrabbiata con una delle persone che piangeva, aveva solo 16 anni, vide sua zia passare nella camera a gas e pianse. E lei [Alma] le diede uno schiaffo e disse: “Non piangiamo, qui non piangiamo! Qui le è grato, mi ha reso più duro. " Sì, non puoi piangere, è un lusso. Ha ridotto la nostra visione a quello che stava succedendo lì, in quel Blocco, dobbiamo suonare bene quello stupido pezzo.

Come in ogni altra cosa, Alma pretendeva il massimo impegno e di conseguenza le donne avevano poco tempo da dedicare ai comignoli fumanti all'esterno, facevano del loro meglio per colpire la nota giusta. Alla fine, questo sforzo, indipendentemente dall'insistenza e dalle pressioni di Alma, ha aiutato le donne a rendersi conto che non stavano davvero suonando per i nazisti, anche quando questi sono entrati nel blocco musicale e hanno chiesto che fosse suonato un particolare brano musicale, ma per se stessi, la loro sanità mentale e la speranza che forse sarebbero sopravvissuti.

Alma Rosé era una persona così dignitosa che solo dal suo aspetto richiedeva rispetto. Era uno spettacolo surreale a Birkenau, ma portò la sua tragedia con tanta grazia e dignità che nessuno rimase indifferente. Sua
il talento abbagliava le SS, dei cui standard non le importava molto: aveva i suoi ed erano molto più alti. È riuscita a creare un'unità con un gruppo di persone totalmente improbabile, con background culturali completamente diversi e con barriere linguistiche (tedesco, polacco, russo, francese, greco ...), e ha fatto eseguire un'ampia varietà di brani musicali. Il repertorio spaziava dalle marce che accompagnavano l'Arbeitkommando (dettaglio del lavoro) che andava alle fabbriche per il lavoro degli schiavi la mattina e il loro ritorno la sera, alle canzoni popolari dell'epoca e molti brani classici e operistici, arrangiati per gli strumenti che avevano a la loro disposizione.

Le SS rimasero sbalordite dalla notevole dignità di Alma, tanto che la chiamarono "Frau Alma", qualcosa di impensabile per un ebreo di Birkenau. Era molto probabilmente sensibile al punto da sapere fino a che punto poteva spingersi, essendo consapevole che, nonostante tutto il rispetto di cui godeva, stava camminando su una corda sottile. Ha usato la sua posizione con molta attenzione, per proteggere la sua Kapelle e rendere le vite dei membri almeno un po 'più sopportabili. Convinse le SS che non era possibile suonare in condizioni invernali rigide senza una qualche forma di riscaldamento perché anche gli strumenti avrebbero sofferto e si sarebbero rovinati, così le hanno dato una sorta di dispositivo di riscaldamento per la musica Block, un privilegio nessun altro Block dei prigionieri regolari aveva. Grazie allo sforzo di Alma, anche le donne non sono state costrette a sopportare ore e ore di torture per appello in condizioni climatiche avverse: hanno potuto svolgere quel folle compito all'interno del loro Blocco. Tuttavia, giocare per ore e ore con pochissimo da mangiare e da bere stava prendendo il suo pedaggio, insieme al tifo e varie altre malattie e condizioni debilitanti, e Alma fece un altro miracolo: convinse le SS a concedere alle donne una pausa dopo il loro miserabile pranzo , così potevano riposare.

Con l'aumento del repertorio, anche la richiesta di copisti stava aumentando e Alma ha fatto di tutto per portare quante più donne possibile nella Kapelle, sapendo cosa significava per tutte loro. Per quanto una donna giocasse male, non fu mai buttata fuori. Le è stato assegnato un altro compito all'interno della band, ma non è mai stata eliminata. Anche Alma ha fatto tutto il possibile, così le donne non sarebbero state gasate a causa della malattia e Violette Jacquet, in seguito Silberstein, una violinista, ricorda che Alma ha mentito a una SS dicendo che era una delle sue migliori violiniste, in modo che non sarebbe stata presa via a causa di essere malato di tifo.

Molti pettegolezzi sulle Kapelle giravano nel campo: i musicisti venivano chiamati sarcasticamente "le signore dell'orchestra" perché avevano una sorta di uniforme per i "concerti ufficiali" e il fatto che non andavano nelle fabbriche per il lavoro degli schiavi era un motivo per disprezzarli, soprattutto quando dovevano suonare di fronte a un pubblico composto dalle SS. Questi pettegolezzi, molti dei quali avevano a che fare con Alma, hanno causato la nascita di molti miti sull'orchestra, che è abbastanza evidente nella dichiarazione della dottoressa Lucie Adelberger, una detenuta e medico presso il Krankenrevier (blocco ospedaliero) a Birkenau:

La musica era qualcosa come un cagnolino dell'amministrazione del campo, ei partecipanti erano chiaramente nelle sue grazie. Il loro blocco era curato anche meglio dell'ufficio dell'impiegato o della cucina. Il cibo era abbondante e le ragazze dell'orchestra erano ben vestite con abiti e berretti di stoffa blu. I musicisti erano piuttosto impegnati; suonavano all'appello e le donne che tornavano dal lavoro esauste dovevano marciare a ritmo di musica. La musica è stata ordinata per tutte le occasioni ufficiali: i discorsi dei capi dei campi delle SS, i trasporti e le impiccagioni. Nel frattempo, i musicisti servivano per intrattenere le SS e i reclusi in infermeria. Nel campo femminile, l´orchestra suonava in infermeria ogni martedì e venerdì pomeriggio indisturbata da tutto ciò che accadeva e dalle selezioni intorno ad essa.

Non solo il cibo non era abbondante, il Block così ben curato e le donne così insensibili a ciò che accadeva intorno a loro, ma qui c'è una menzione di un altro mito che è fortemente contestato da molti membri dell'orchestra e cioè quello i Kapelle (sia maschili che femminili) hanno giocato alle selezioni e alle esecuzioni. Suonare in una selezione e durante una selezione sono due cose molto diverse, ma purtroppo troppe persone tendono a vedere eventi particolari a loro piacimento, scegliendo interpretazioni più note o, se piace, più scandalose, solo per il gusto delle sensazioni. Nel caso dei trasporti e delle selezioni, soprattutto durante gli arrivi dei treni con decine di migliaia di ebrei ungheresi, una cosa è un dato di fatto: la musica poteva essere ascoltata dal punto di selezione. Tuttavia - e qui veniamo a un dettaglio estremamente importante - il Kapelle, maschile o femminile, non è mai stato direttamente sulla rampa e non ha mai suonato di proposito per accompagnare gli arrivi dei trasporti o il processo di selezione.

Le orchestre del campo eseguivano i loro doveri regolari fuori dal blocco (suonando marce mentre i detenuti uscivano o tornavano al campo), il che significa che le persone in tutto il campo, comprese quelle alla rampa di selezione, potevano ascoltare la musica. Basta guardare le immagini aeree del campo per rendersi conto che il cancello, la rampa, i binari, i Blocchi, le camere a gas e i crematori non erano distanti chilometri. Molte cose stavano succedendo nel campo in un dato momento e, a causa del numero di trasporti in arrivo soprattutto nel 1944, era inevitabile che accadesse che la musica fosse ascoltata durante una selezione. I musicisti potevano vedere il file
persone provenienti dai trasporti in arrivo, su questo non ci sono dubbi, ma non sono mai stati costretti a stare sulla rampa e recitare direttamente un ruolo in questo orrore - hanno dovuto seguire la loro routine, suonare marce.

Alma Rosé ha fatto il meglio che poteva nelle circostanze in cui era stata gettata. I trasporti e le gasazioni sempre più frequenti, soprattutto lo sterminio totale del campo di concentramento di Theresienstadt (Terezín), Repubblica Ceca, gli ebrei del “campo familiare” e le continue gasazioni degli ebrei ungheresi, l'hanno fatta approfondire la sua musica. Questi eventi la colpirono molto duramente e si ritirò completamente nel suo mondo interiore, isolandosi nell'eccellenza della sua musica, in cui cercava i mezzi per sopravvivere. Era attaccata ai membri della sua Kapelle, un nucleo che contava a un certo punto tra le quaranta e le cinquanta donne, e faceva loro i complimenti, quando secondo lei se lo meritavano. La sua più grande lode è stata quella di dire loro che quello che avevano appena suonato sarebbe stato abbastanza buono per suo padre. Helena Spitzer Tischauer, conosciuta nel campo come Zippy, ha dichiarato:

Alma una volta ha detto: "Non tornerò mai più alla mia Wiener Mädchen (o come si chiama così), vi porterò, ragazze, in tutta Europa e suoneremo!" Sai cosa significava per noi?

Tuttavia, sebbene Alma non avesse mai veramente abbandonato la speranza di lasciare il campo, non lo avrebbe visto accadere. La sera del 2 aprile, dopo una cena con Frau Schmidt del reparto abbigliamento, Alma è tornata al Music Block non sentendosi bene. Molte volte in precedenza aveva avuto forti mal di testa, ma questo era qualcosa di molto più serio, andando in discesa molto rapidamente. La più cara amica di Alma del campo, la dottoressa Margita Svalbová, conosciuta come "Manci" e "Manca", è stata con lei fino alla fine. La violinista è stata portata all'ospedale Block e sono stati fatti vari tentativi per diagnosticare le sue condizioni. Le SS temevano un'epidemia; il 4 aprile, il famigerato dottor Josef Mengele ha ordinato un prelievo spinale, per controllare la presenza di polmonite e meningite. Sfortunatamente, non c'era nulla che potesse salvare Alma e morì più tardi quella sera, per cause ancora indeterminate, che da allora hanno alimentato tutti i tipi di teorie, dal veleno al botulismo. Mandel ha permesso alle donne dell'orchestra di salutare il loro leader, un gesto senza precedenti ad Auschwitz. Fu fatto, ma assolutamente non come lo descriveva Fénélon, con fiori e scene patetiche delle SS.

La morte di Alma è stata un duro colpo per l'orchestra, non solo perché nessun'altra persona poteva tenere il passo con gli standard che aveva fissato, ma anche per la quantità di rispetto che le era stata data. Le successe Sonia Vinogradova, ma i risultati erano lontani da quelli che Alma era riuscita a ottenere. La paura di essere gasati crebbe, soprattutto quando le SS iniziarono a perdere interesse per l'orchestra con l'avanzata delle truppe sovietiche. Alla fine del 1944, i nazisti iniziarono a evacuare Auschwitz e ad adottare misure per lasciare il minor numero possibile di prove sugli omicidi di massa che avevano commesso. I membri ebrei della Lagerkapelle femminile di Birkenau furono trasportati a Belsen. L'ultima musica che hanno suonato è stata a Birkenau, a Belsen non ce n'era. Le donne rimasero insieme e continuarono a incoraggiarsi a vicenda negli orribili mesi di Belsen, e tutte tranne due di loro vissero per vedere l'ingresso delle truppe britanniche nel campo il 15 aprile 1945.

Le SS avevano creato l'orchestra per i loro scopi squilibrati, ma così facendo hanno inavvertitamente dato ai suoi membri una modalità di sopravvivenza. Mentre la maggior parte dei prigionieri che non facevano parte dell'orchestra non guardavano i suoi membri con approvazione, spesso accusandoli di collaborare con le SS, far parte della Lagerkapelle restituiva a queste donne un'identità e le aiutava a resistere nella battaglia per sopravvivere, sia fisico che mentale. L'atteggiamento e gli standard di Alma li aiutarono a capire che, indipendentemente dal fatto che il loro pubblico fosse spesso le SS, non suonavano per i loro potenziali carnefici, ma per se stessi. Alma Rosé ha letteralmente salvato loro la vita portandoli nella Lagerkapelle, e ha salvato le loro menti costringendoli a pensare agli appunti ea non guardare dalla finestra e vedere i camini dei crematori che lavorano incessantemente. Sebbene durante il periodo ad Auschwitz-Birkenau non amassero davvero quella donna dura e disciplinata (spesso erano arrabbiati con lei, ma nondimeno nutrivano sempre rispetto nei suoi confronti), a posteriori la grande maggioranza delle donne della Lagerkapelle guidata da Alma Rosé arrivò a capirla e a sentirsi profondamente grato e in debito con lei. Chiedendo a uno dei sopravvissuti oggi la domanda su cosa pensano di Alma, la risposta sarebbe sempre:

"Ci ha salvati."

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